Martin Johnson Heade - Prairies de Newburyport
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Les marais salants du Massachusetts sous une lumière d'orage
Plus de cent marais
On compte plus de cent tableaux de marais salants dans l'œuvre de Martin Johnson Heade, soit près d'un cinquième de sa production connue : aucun peintre de son siècle n'a scruté ces étendues avec une telle constance. Quand l'Hudson River School magnifiait montagnes et cascades, Heade s'est attaché à un paysage plat et sans relief, où seule la lumière compose l'événement. Newburyport, dans le Massachusetts, à l'embouchure de la Merrimack, est l'un de ses terrains de prédilection, découvert vers 1859.
Ce qu'il y peint sans se lasser, ce sont les récoltes de foin de marais : les meules dorées, disséminées dans l'herbe salée, que des attelages et des faneurs minuscules viennent ramasser. Sur cette toile de la fin des années 1870, deux ou trois de ces meules structurent l'étendue, tandis qu'au loin un cheval et sa charrette rappellent, à peine lisibles, l'échelle humaine perdue dans l'immensité.
Une lumière d'averse sur le foin
Il ne s'agit pas d'un coucher de soleil, mais d'un orage qui s'éloigne. Sur la gauche, un rideau de pluie oblique tombe encore d'un ciel d'anthracite ; sur la droite, la nuée se déchire et laisse passer une clarté qui vient poser des plaques de lumière sur l'herbe. Cette instabilité atmosphérique est le vrai sujet de Heade, qui traite le ciel en larges dégradés fondus et réserve sa touche la plus fine à l'éclat des flaques réfléchissant le bleu retrouvé.
Le musée souligne combien ces marais fascinaient le peintre pour leur nature mouvante. Ce sont des milieux instables, qui se remplissent et se vident au rythme des marées, et dont l'herbe fauchée nourrissait autrefois le bétail. Comme le temps changeant qu'il surplombe, le marais n'est jamais tout à fait le même d'une heure à l'autre, et c'est cette impermanence que Heade a poursuivie des années 1860 aux années 1880.
Un paysage effacé
Le lieu que montre cette toile a aujourd'hui presque disparu : les prairies fauchées pour le fourrage ont largement cédé la place au tissu urbain, au point qu'une société immobilière locale en porte désormais le nom. L'œuvre conserve ainsi la mémoire d'une côte transformée. Sa provenance, exceptionnellement longue, remonte à un sénateur du XIXe siècle et traverse cinq générations avant l'entrée au Metropolitan Museum of Art en 1985. On prolongera la promenade côtière avec la crique du Maine que Heade voile de brume ou avec son grand rivage sous l'orage qui approche, et l'on croisera un autre travail des champs avec le faucheur solitaire d'un champ de blé peint par Winslow Homer.
Auteur : Martin Johnson Heade
Dimensions de l'œuvre originale : 26,7 × 55,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art ; achat par dons et échanges divers, 1985
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