Martin Johnson Heade - Approche de la tempête de tonnerre
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Marine d'orage de 1859 : un sommet du luminisme américain
Un pêcheur et son chien au bord de la baie
Un homme assis de dos sur une planche posée en travers de deux pierres, son petit chien blanc à ses pieds : au bord de la baie de Narragansett, la vie s'est arrêtée le temps que le ciel décide. Une marmite de fonte traîne dans le sable ; sur l'eau plate, un unique voilier regagne lentement la rive tandis qu'une barque à rames s'attarde. Rien ne bouge, et pourtant tout est suspendu.
L'orage suspendu
Martin Johnson Heade ne peint pas la tempête : il peint l'instant qui la précède. Les deux tiers de la surface sont livrés au ciel, gris-vert et presque noir, sans la moindre trouée de bleu, quand le rivage et la voile blanche reçoivent une lumière chaude et rasante qui embrase le premier plan. Tout le sujet tient dans ce face-à-face entre la nuée d'ardoise et la clarté dorée du premier plan, cette respiration retenue que rien ne vient rompre.
L'écrivain John Updike, qui a consacré une étude à ces marines, voyait dans l'eau rendue comme une encre épaisse et dans la silhouette découpée du pêcheur une justesse plus émotionnelle que météorologique ; il notait que la pointe du mât du voilier occupe exactement le centre de la toile. Les larges bandes de couleur sombre passaient pour audacieuses en 1859, et l'examen de la surface révèle des repentirs : les collines de l'horizon, d'abord plus hautes et plus déchiquetées, ont été abaissées pour dégager la ligne d'eau et clarifier les longues courbes de la baie.
L'atelier de Frederic Church
Heade partage un temps son atelier new-yorkais avec Frederic Edwin Church, le paysagiste le plus fêté de sa génération, dont l'influence se lit dans le grand angle panoramique et l'horizon étiré de la composition. L'œuvre naît d'un croquis pris sur le vif vers 1858, sur une île de la baie de Narragansett, dans le Rhode Island ; ce dessin préparatoire est aujourd'hui conservé dans le même musée. Assemblée l'année suivante, elle est la toile la plus vaste que le peintre ait entreprise à cette date, et elle marque une gravité nouvelle après ses paysages antérieurs, plus aimables.
Une nation qui retient son souffle
Peinte deux ans avant le déclenchement de la guerre de Sécession, l'image a très tôt pris valeur d'allégorie. Plusieurs prédicateurs abolitionnistes possédaient des scènes de ce genre et convoquaient dans leurs sermons l'orage qui monte comme métaphore des tensions du pays. Les historiens y lisent aujourd'hui l'anxiété d'une Amérique au bord de la rupture, où le ciel chargé et le voilier qui rentre disent l'appréhension d'une époque bien plus que l'humeur passagère d'un rivage.
De Narragansett aux cimaises new-yorkaises
Le motif a durablement occupé le peintre : entre 1859 et 1868, il en tire au moins huit variations autour de la baie, dont l'aboutissement, « Thunder Storm on Narragansett Bay » (1868, aujourd'hui au Texas), montre cette fois les barques fuyant sous l'averse, composition parente qu'on aurait tort de confondre avec celle-ci. Entrée au Metropolitan Museum of Art en 1975 par le don de la fondation Erving Wolf, la toile passe pour l'un des sommets du luminisme américain. On la rapprochera de ses marais du Massachusetts traversés d'une lumière d'averse et, chez ses contemporains, de l'averse d'été que George Inness regarde se dissiper sur la campagne comme de la mer grise et houleuse que Winslow Homer peint au large de Scarborough.
Auteur : Martin Johnson Heade
Dimensions de l'œuvre originale : 71,1 × 111,8 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art ; don de la fondation Erving Wolf et de M. et Mme Erving Wolf, à la mémoire de Diane R. Wolf, 1975
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