Winslow Homer - Le vétéran dans un nouveau domaine
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Un vétéran de l'Union rendu au blé : la moisson silencieuse de 1865
Une faux cachée sous la peinture
Un autre outil dort sous la surface de cette toile. Winslow Homer avait d'abord placé entre les mains de son faucheur un cradle, cette faux à cadre de bois qu'employaient réellement les moissonneurs américains de 1865 ; puis il l'a recouvert pour lui substituer une lame nue, archaïque, comme venue d'un autre siècle. La peinture, devenue translucide avec les années, laisse aujourd'hui affleurer ce repentir. Le choix n'a rien d'une maladresse, et les critiques du temps, qui reprochèrent au peintre cette entorse aux usages agricoles, n'y avaient rien vu : débarrassée de sa mécanique moderne, la faux redevient l'attribut immémorial de la Faucheuse, et la moisson du blé, l'ombre portée d'une autre moisson, celle des hommes tombés pendant la guerre de Sécession.
Un homme de dos, un champ, un ciel
Le tableau s'achève à l'automne 1865, quelques mois après la capitulation de Lee à Appomattox et l'assassinat de Lincoln. L'Amérique démobilise des centaines de milliers d'hommes ; Homer, qui avait suivi l'armée de l'Union comme illustrateur, peint alors ce fermier solitaire enfoncé jusqu'à la taille dans son blé. On ne verra jamais son visage : saisi strictement de dos, chapeau enfoncé, bretelles croisées en X, il peut être n'importe quel vétéran rendu à la vie civile. C'est le procédé de la figure de dos, cher aux romantiques, mis ici au service d'un anonymat volontaire. Seuls indices, une veste d'uniforme sombre et une gourde jetées dans les chaumes, en bas à droite du cadre, presque illisibles ; le titre fait le reste, ce « nouveau domaine » rappelant en creux l'ancien, le champ de bataille.
Tout le reste est d'une économie radicale : une masse ocre et rousse d'épis qui monte jusqu'au tiers supérieur, une étroite bande de ciel bleu pâle presque unie, et cette diagonale de la lame qui descend vers la gauche du cadre, unique ligne de force. La touche se fait courte et directionnelle dans le blé, plus lisse sur la chemise claire où se concentre la lumière. Ni ferme, ni clôture, ni horizon habité. L'homme, le grain, le geste : on a rapproché cette sobriété de Millet, mais le sujet reste américain jusqu'à la moelle.
De la moisson des morts à celle du blé
Ce blé abondant, récolte du Nord victorieux, portait pour les contemporains un souvenir plus sombre : les champs de bataille que la photographie de guerre avait montrés jonchés de corps au milieu des épis. Le rapprochement hante l'œuvre sans jamais s'y dire, et c'est sa force. Là où le prophète appelle à transformer les épées en socs de charrue, le vétéran de Homer troque le fusil contre la faux et retourne, littéralement, à un nouveau champ. Un critique de 1865 jugea pourtant l'exécution hâtive et insuffisante ; l'histoire a tranché autrement. Diffusée dès 1867 par une gravure de la presse illustrée, la composition est devenue l'une des méditations les plus célèbres de la peinture américaine sur le deuil et le retour à la paix, que le Metropolitan Museum of Art conserve depuis 1967, au titre du legs d'Adelaide Milton de Groot. L'enfance turbulente de « Snap the Whip » et sa chaîne de garçons donnera, en 1872, un visage à cette reconstruction : ce que la nation espérait redevenir, une fois le blé rentré.
Auteur : Winslow Homer
Dimensions de l'œuvre originale : 24 1/8 x 38 1/8 in. (61.3 x 96.8 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Miss Adelaide Milton de Groot (1876-1967), 1967
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