Winslow Homer - Faites claquer le fouet
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Snap the Whip, le jeu d'enfants devenu icône de l'Amérique rurale
La chaîne vient de céder
Tout à droite, les deux derniers garçons s'agrippent l'un à l'autre, tête rejetée en arrière, casquette près de s'envoler ; à l'autre bout, deux camarades gisent déjà dans l'herbe fleurie, éjectés par la force centrifuge du jeu. Entre les deux, la chaîne des coureurs pieds nus traverse la toile comme un coup de fouet, c'est le cas de le dire : le jeu s'appelle justement Snap the Whip, et il fournit à Winslow Homer l'un des sujets les plus vivants de toute la peinture américaine du XIXe siècle.
Une école rouge dans l'été de 1872
Homer passait alors ses étés dans la vallée de l'Hudson, du côté du village de Hurley, dont l'école aurait inspiré la petite bâtisse rouge à porte sombre qui ancre la composition. Un rayon franc éclaire sa façade ; devant, la prairie est semée de fleurs sauvages rendues par touches vives, blanches, mauves, orangées. Les garçons jouent nu-pieds, jambes de pantalon retroussées, à l'heure où l'école libère ses élèves.
Sous la fraîcheur du motif, les lecteurs de 1872 voyaient un manifeste. Sept ans après la fin de la guerre de Sécession, ces enfants robustes élevés au grand air incarnaient l'avenir d'une nation à recoudre : le jeu exigeait de tenir la chaîne, de rester solidaire du groupe, et le garçon projeté au sol rappelait ce qu'il en coûtait de lâcher prise. L'école rouge, elle, fixait sur la toile une Amérique agraire que l'industrialisation commençait déjà à effacer.
Deux toiles pour un même élan
Homer a peint la scène deux fois la même année. La grande version, aujourd'hui au Butler Institute of American Art dans l'Ohio, adosse les joueurs à des collines boisées ; celle du Metropolitan Museum of Art, plus petite, les détache sur un ciel dégagé strié de nuages, sans autre relief qu'une lointaine ligne de constructions blanches. Certains chercheurs y voient un essai préalable, hypothèse que rien n'est venu trancher. Une chose est sûre : en supprimant les montagnes, Homer arrache la scène à sa géographie et la rend universelle. Le Butler Institute raconte d'ailleurs que des visiteurs jurent régulièrement avoir déjà vu sa grande toile ailleurs : c'est presque toujours la petite version new-yorkaise, abondamment reproduite, qui a imprimé son image dans leur mémoire.
Une popularité jamais démentie
Remarquée à l'Exposition du Centenaire de Philadelphie en 1876, où figura au moins la grande version, l'image n'a plus quitté la mémoire visuelle américaine : manuels scolaires, rétrospectives, reproductions à foison. Elle est entrée au Metropolitan Museum en 1950 grâce au don de Christian A. Zabriskie. Son revers grave existe pourtant : la même décennie, Homer peignait les préparatifs d'un carnaval dans la Virginie des affranchis, autre enfance, autre Amérique, même regard sans mièvrerie. Les deux toiles comptent parmi les sommets des peintres américains du XIXe siècle.
Auteur : Winslow Homer
Dimensions de l'œuvre originale : 12 x 20 in. (30.5 x 50.8 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Christian A. Zabriskie, 1950
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