Martin Johnson Heade - Port de York, côte du Maine
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Une marine luministe de 1877 sur la côte du Maine
Ni quai, ni jetée
Malgré son titre, ce « port » n'offre ni quai ni jetée, rien d'un havre bâti. Martin Johnson Heade peint en 1877 une crique paisible, une eau étale d'où émerge un alignement irrégulier de vieux pieux dénudés. Trois voiliers s'y attardent, dont un grand sloop à la voile déployée où l'on distingue une petite figure ; un soleil voilé de brume, à mi-hauteur du ciel, étire son reflet flou sur la surface. La scène est celle d'un estuaire rocheux au petit matin.
York Harbor, à l'extrémité sud du Maine, devient à cette époque une station balnéaire prisée des estivants. La toile appartient à la longue suite des marines et rivages côtiers que Heade peint des années 1860 aux années 1870, avant son départ pour la Floride. Sa provenance la conduit d'une famille de l'État de New York aux cimaises de l'Art Institute of Chicago, qui l'acquiert en 1999 ; elle fut prêtée en 2002 à Londres pour une exposition itinérante sur la peinture américaine.
Le luminisme, une invention du XXe siècle
Le mot n'existait pas du vivant de Heade : le luminisme est une catégorie forgée par les historiens de l'art au XXe siècle, notamment Barbara Novak et John Wilmerding, pour désigner une peinture de la lumière et du silence. Wilmerding en a retenu quatre figures majeures, Fitz Hugh Lane, John Frederick Kensett, Frederic Church et Heade lui-même, qu'il rattache à la pensée transcendantaliste de Ralph Waldo Emerson, pour qui la contemplation apaisée de la nature ouvrait à une unité supérieure. Appliquée après coup à une toile de 1877, l'étiquette éclaire ce que le peintre poursuivait sans le nommer : un état de calme où l'heure et la lumière deviennent le vrai sujet, loin de toute exactitude topographique.
Cette toile en réunit les signes que la notice du musée elle-même énumère : un format horizontal étiré et une touche si resserrée qu'elle se fait invisible, sous une lumière dont on ne voit jamais la source. Le paysage s'y déploie dans une expansion tranquille et modeste. On y retrouve la sensibilité que Heade déploie ailleurs sur un autre rivage guettant l'orage, et l'on peut la confronter aux ramasseurs de palourdes que Winslow Homer pose sur une grève de Nouvelle-Angleterre.
Auteur : Martin Johnson Heade
Dimensions de l'œuvre originale : 38,7 × 76,8 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection de l'Art Institute of Chicago ; acquis en 1999 (fonds Mme Herbert A. Vance et dotations diverses)
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