Reinier Zeeman, (Reinier Nooms) - Scène de la côte
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Attribuée à Reinier Nooms, et bâtie dans la hauteur
Chicago s'arrête à une attribution
L'Art Institute ne présente pas cette toile comme une œuvre de Reinier Nooms. Il écrit « attribué à », formule par laquelle un musée reconnaît une manière sans se porter garant d'une main. Wikidata va plus loin et parle d'un auteur dont l'identité reste inconnue, l'œuvre étant seulement rattachée à la tradition du peintre. Aucune signature n'est lisible sur les reproductions disponibles. Le nom se lit donc ici sous cette réserve.
Il signait du mot qui veut dire marin
Nooms signait ses tableaux « R. Zeeman », et le mot néerlandais zeeman se traduit par marin. De cette signature, la notice de Wikipédia tire une conclusion qu'elle juge quasi certaine, celle d'un homme ayant exercé le métier de mer avant ou pendant sa carrière de peintre, assez familier des navires pour que ses gréements soient identifiables. L'inférence part du nom du peintre, et rien ne permet d'en dater les étapes. Ce qui est établi tient à son œuvre gravée, ces suites d'eaux-fortes de navires et de vues d'Amsterdam et de Paris, dont le graveur Charles Meryon tira plus tard sa propre série parisienne.
La toile passe, semble-t-il, par le prince Anatole Demidoff, à la villa San Donato près de Florence, puis par son neveu Paul et la veuve de celui-ci ; la galerie parisienne Durand-Ruel la vend au musée en 1890, et le versement est remboursé par Byron L. Smith, banquier de Chicago qui venait tout juste de fonder la Northern Trust Company. Il paie ainsi des tableaux hollandais à un musée qui n'en possédait pour ainsi dire pas.
Format vertical pour un genre horizontal
Ce que l'œil remarque en dernier finit par occuper toute la place. La toile mesure 53,7 centimètres de haut pour 48,6 de large, autrement dit elle est plus haute que large, quand la marine hollandaise se déploie presque toujours en largeur. Le format comprime la scène maritime dans une bande basse et lui retire l'espace où le genre respire d'ordinaire. Les harenguiers que nomme la notice, les pavillons rouge et blanc en tête de mât, la lueur dorée posée sur l'horizon à gauche, les six à huit figures que l'on dénombre, sur la berge et à bord, tout cela tient dans le tiers inférieur. Cette eau que le néerlandais nomme d'un mot signifiant temps calme, windstilte, a occupé toute une génération de peintres hollandais, et l'embarcation d'apparat que Jan van de Cappelle laisse immobile en donne la version cérémonieuse. Prise par le gel, elle porte ailleurs des patineurs et un cheval attelé sur une glace hollandaise.
Ce parti d'élévation, qu'aucune notice ne commente, laisse le tableau dans un état curieux, celui d'une marine où la mer occupe la portion congrue. Willem Bastiaan Tholen atteint un dépouillement comparable par un chemin inverse, dans un panneau de 1910 dont le milieu reste inoccupé, ses bateaux relégués à la lisière du bois. Ici, la hauteur décide, et elle décide contre le sujet.
Auteur : Attribué à Reinier Nooms (Reinier Zeeman)
Dimensions de l'œuvre originale : 53,7 × 48,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — Don de Byron L. Smith
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