Johannes Abrahamsz Beerstraten - Patinage à Sloten, près d'Amsterdam
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Sloten a disparu dans Amsterdam, la toile en garde le clocher
Sloten est aujourd'hui un quartier d'Amsterdam
Le village que peint cette toile n'existe plus comme village. Sloten se tenait à l'ouest d'Amsterdam, hors des murs de la ville ; celle-ci a fini par l'englober, et son nom désigne désormais un morceau de l'arrondissement de Nieuw-West. Le peintre en a placé au centre de sa composition le repère le plus identifiable, la tour de son église, effilée, de section polygonale, percée d'ouvertures en lancette dans sa partie haute et coiffée d'une flèche sombre. La postérité a retenu ce service-là de Beerstraten, celui d'avoir fixé des châteaux et des églises dont plus rien ne subsiste, et d'avoir laissé à l'histoire de l'architecture néerlandaise des relevés qu'elle n'aurait pas autrement.
Entre trente-cinq et cinquante personnes sur la glace
Compter se fait par zones, tant les groupes se serrent. On arrive à une fourchette de trente-cinq à cinquante figures, sans certitude sur les silhouettes du fond qui se dissolvent dans la pénombre. Certaines patinent, jambe fléchie et canne à la main. Un groupe se penche sur un jeu de bâton et de balle dont l'objet frappé reste indistinct. Une figure allongée sur un traîneau bas se fait pousser par une autre, chute ou glissade, on ne tranchera pas. Un cheval attelé traverse la surface. Une barque est hissée sur la glace, mât dressé et pennon en tête. Un chien sombre attend entre deux groupes. Les vêtements séparent au moins deux conditions, manteaux longs et cols clairs d'un côté, vestes courtes et bonnets de l'autre. Toute la lumière descend d'une échancrure ouverte au centre supérieur d'un ciel par ailleurs gris-anthracite.
Beerstraten donne encore à chacune de ses figures un geste identifiable, une jambe fléchie, un bâton, une conversation. Cette foule ramenée à des touches trouve son extrême dans une grève américaine où les figures se réduisent à des taches de couleur sans posture.
Le RKD tient Jan et Johannes pour un seul homme
Le nom du peintre a longtemps flotté. Les catalogues ont écrit Jan Abrahamsz, ou Johannes Abrahamsz, et des historiens ont voulu séparer ce peintre des autres Beerstraten de la famille. Le RKD, autorité néerlandaise en la matière, le tient aujourd'hui pour une seule personne, née à Amsterdam en 1622 et morte dans cette ville en 1666. La confusion n'était pourtant pas gratuite, car il y eut bien plusieurs peintres Beerstraten actifs sur des sujets voisins, dont son fils Abraham et un certain Anthonie. L'affaire est stabilisée, elle n'est pas close. Ce que l'on sait de l'homme tient en quelques lignes d'archives, fils d'un fabricant de toiles venu d'Emden, élève de Pieter Cornelisz van Soest, installé au Jordaan après son mariage puis sur le Rozengracht, où Rembrandt devint son voisin en 1658. Il possédait des Wouwerman et des Pieter de Hooch.
Du fracas naval à la glace muette
Ce motif de Sloten, il l'a repris plusieurs fois, la pratique était courante chez les peintres d'hiver hollandais ; le Rijksmuseum en conserve une version proche dont la composition diffère. Mais le registre qui étonne le plus est ailleurs. Le pinceau qui a posé ce silence de glace est celui qui a fixé la bataille de Scheveningen, et les ruines de l'hôtel de ville d'Amsterdam après l'incendie de 1652. Guerre navale et patinage de village ne relèvent chez lui que d'un métier, et son atelier a livré les deux registres à quelques années d'intervalle. L'eau d'Amsterdam s'ouvrait ailleurs sur le port et sur le large, ainsi des vaisseaux au mouillage parmi les barques marchandes, sous une lumière de fin de journée ; la toile du Metropolitan montre cette eau-là prise par le gel, vidée de son commerce.
Auteur : Johannes Abrahamsz Beerstraten
Dimensions de l'œuvre originale : 92,1 × 131,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Fonds Rogers, 1911
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