Willem Bastiaan Tholen - Paysage marin avec des bateaux de pêche
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Le panneau que Breitner acheta à son ami Tholen, légué au musée en 1948
D'un peintre à l'autre, sans passer par le marché
Ce panneau n'a jamais été vendu à un inconnu. George Hendrik Breitner l'a acheté directement à son auteur, qui était son ami ; à la mort de Breitner en 1923, il est resté chez sa veuve, Maria Catharina Josephina Jordan, à Zeist ; et c'est elle qui l'a légué au Rijksmuseum en 1948. Entre l'atelier de Willem Bastiaan Tholen et les collections nationales, l'œuvre n'aura donc connu qu'un seul foyer, celui d'un couple dont le mari peignait lui aussi. Le musée établit cette chaîne dans sa propre notice de provenance, ce qui la rend précieuse : les transactions d'atelier à atelier laissent rarement une trace écrite.
Marie Jordan n'était pas étrangère à la peinture. Elle a posé de nombreuses fois pour son mari, et son legs de 1948 a fait entrer au musée un ensemble d'œuvres dont les sources ne donnent pas le compte exact.
Peinture mince sur bois
La peinture est posée en couches fluides, sans un empâtement, au point que la trame du support affleure par endroits sous la couleur. Le ciel est balayé en larges frottis doux, l'eau rendue par de courtes touches horizontales qui donnent le clapot par leur direction. Le gréement tient en quelques traits rapides, fins comme des traits de plume, dont l'un porte une reprise visible : deux tracés presque superposés. La gamme reste sourde, ocres et beiges taupés, et une note y tranche, la voile brun-rouge du bateau de gauche, couleur de brique éteinte. Entre les deux bâtiments, une barque à rames porte une figure assise et deux minces avirons, là où Petrus Johannes Schotel laisse dériver la sienne sans personne à bord.
L'Eudia, atelier flottant
En 1901, Tholen se fait construire un voilier traditionnel, l'Eudia, et prend l'habitude de travailler depuis le bord de l'eau : il mouille pour dessiner et s'installe sur les quais, parfois sous un parasol blanc. Gardons-nous d'en conclure que cette scène a été peinte depuis son bateau, aucune source ne situant le lieu. Ce que la pratique éclaire en revanche, c'est le parti pris : un support de bois qu'on emporte avec soi, une lumière de jour couvert saisie sans contraste, deux bateaux poussés vers les bords et un grand vide au centre que rien ne vient meubler. La Fondation Custodia résume l'affaire d'une phrase : son inspiration lui venait de son environnement immédiat, de la poésie du quotidien. D'autres ont mené ce dépouillement plus loin encore, et avant lui : Jan Toorop avait retiré de sa propre marine, dès 1887, jusqu'à la dernière voile.
Paris redécouvre Tholen en 2019
De son vivant, le peintre reçoit en 1903 une médaille d'or offerte par la reine mère Emma, et fréquente Willem Witsen comme Anton Mauve. La postérité l'a pourtant laissé au second rang, derrière les figures qu'il côtoyait. Il aura fallu l'automne 2019 et une rétrospective d'une centaine d'œuvres, montée par la Fondation Custodia avec le Dordrechts Museum, pour qu'il soit présenté au public français. Cette veine de la peinture de mer, où il occupe une place discrète, se parcourt dans l'ensemble des marines proposées en reproduction. Le tableau qu'on regarde tient sous le bras : cinquante centimètres de large, un panneau de bois, trois embarcations et beaucoup de ciel.
Auteur : Willem Bastiaan Tholen
Dimensions de l'œuvre originale : 30cm x 50.5cm
Médium : huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Legs MCJ Breitner-Jordan, Zeist
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