Jan Toorop - La mer
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Une marine de Katwijk peinte au pinceau et au couteau à palette en 1887
Ce que Bruxelles a mis dans cette houle
Cette houle doit quelque chose à Courbet, et la notice du Rijksmuseum retrace le chemin : de 1882 à 1886, Toorop vit à Bruxelles, où il est le seul Néerlandais du cercle d'avant-garde des XX ; il y rencontre l'œuvre de Gustave Courbet, coutumier du couteau à palette ; deux ans plus tard, installé sur la côte hollandaise, il peint cette mer en s'emparant de l'outil à son tour. La signature, en bas à gauche, date la toile : « J. Toorop 1887 ». Pas une voile, pas une figure, pas un oiseau : l'horizon est remonté au premier quart de la hauteur, le ciel se contente d'une frise de nuages en touches tourbillonnantes, et tout le reste est de l'eau en mouvement.
La matière fait le spectacle. Des crêtes d'écume traversent la toile en rangées irrégulières, montées en pâte épaisse ; par endroits, des touches plates, raclées, trahissent le passage du couteau entre les coups de pinceau — une toile peinte moitié à l'un, moitié à l'autre, selon le musée. Les verts olive de l'eau se cassent de gris mauves, de bleus francs, d'accents ocre et orangés ; quelques touches rouge-brun isolées flottent sous l'horizon. Le coin inférieur droit tire vers des verts plus saturés, le gauche vers l'or, et la ligne d'horizon, brouillée de touches superposées, refuse toute démarcation nette entre l'eau lointaine et le ciel bas. Au ras du bord inférieur affleure une frange ocre de sable mouillé : le musée situe la scène dans le ressac, devant la plage de Katwijk, et cette mince bande est tout ce que la plage obtient. Une marine ainsi vidée de tout récit a des parentes en peinture — la houle que Renoir affronta en 1879, sans une voile à l'horizon ni un promeneur sur le sable.
Katwijk, avant la bascule
Entre 1873 et 1914, environ 1 200 artistes descendirent à Katwijk aan Zee, devenue l'une des grandes colonies de peintres d'Europe — Jozef Israëls et Max Liebermann en tête, venus chercher les pêcheurs, les dunes et cette lumière grise de la mer du Nord. Toorop y reviendra par séjours, et sa fille Charley, peintre à son tour, y naîtra en 1891. Le musée d'Amsterdam conserve d'autres témoins de ces séjours côtiers : une mer dans la brume, un ramasseur de coquillages. En 1887, rien n'a encore basculé dans sa peinture : la Grande Jatte de Seurat est montrée chez Les XX cette année-là précisément, le pointillisme puis le symbolisme puis l'affiche viendront ensuite. Cette marine se tient juste avant les métamorphoses — un jeune peintre face au ressac, parmi les marines de la galerie, où les calmes du Siècle d'or hollandais côtoient les plages impressionnistes.
Vers 1910, Herman Lohr, un collectionneur de Haarlem, acheta la toile à l'artiste ; sa fille Ina, installée à Bâle, en hérita et en fit don au Rijksmuseum, qui l'accroche aujourd'hui en salle 1.18. Elle figure dans les ouvrages de référence sur la peinture néerlandaise du XIXe siècle, dont le volume consacré aux Schilders van tachtig. La notice résume l'expérience en deux temps : à distance, l'effet des vagues se brisant sur le rivage, d'un réalisme presque tangible ; de près, selon ses mots, « un mélange fantastique de couleurs ».
Auteur : Jan Toorop
Dimensions de l'œuvre originale : 86 × 96 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — don de I. Lohr, Bâle
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