Bartolomé Estebán Murillo - Vierge à l'Enfant
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La Santiago Madonna, célèbre à Madrid bien avant d'entrer au Metropolitan
Un éloge imprimé en 1715
« Ravissante de douceur et de beauté. » Le Metropolitan Museum attribue la formule à Antonio Palomino, qui l'imprime en 1715 dans El Museo Pictórico. Le musée date la toile des environs de 1670-1672, en pleine maturité de Bartolomé Esteban Murillo. Le peintre appartient à l'école de Séville et compte parmi les chefs de file du Siècle d'or espagnol, au même titre que Velázquez, Zurbarán ou Ribera — mais seul de cette génération, il n'a jamais quitté sa ville natale, et jamais reçu de commande royale. Le catalogue garde en regard les portraits de cour que Velázquez peignit pour Madrid. Le Metropolitan conserve de Zurbarán le fondateur des bénédictins, tenu tout entier dans un habit noir et un vase d'argile : Séville encore, à une tout autre température.
Le seul regard qui sort du tableau
Un mètre soixante-six sur un mètre neuf : les deux figures approchent la grandeur naturelle. La Vierge à l'Enfant est l'un des sujets que Murillo a le plus repris. Celle-ci est assise et montrée jusqu'aux pieds, les jambes couvertes jusqu'au bas du cadre par une robe rouge brique dont les plis s'étalent en éventail. Le fond gris-brun n'offre ni architecture ni paysage — rien de l'échappée qui fait respirer la Vierge lombarde de Giampetrino, ouverte sur une rivière et une bourgade fortifiée ; un rebord de pierre affleure en bas à gauche. Le manteau bleu profond n'est pas porté sur les épaules mais rabattu sur les genoux ; la tête reste sans voile. Elle s'incline, paupières baissées, son regard descendant sur l'Enfant assis en travers de ses genoux. L'Enfant, lui, a tourné la tête vers l'extérieur et fixe le spectateur, yeux bruns grands ouverts sous des boucles blond-roux. C'est le seul regard qui sorte du tableau. Sa main droite est montée jusqu'au décolleté et s'est refermée sur le linge blanc de la chemise ; celle de la Vierge, en bas à gauche, repose sur le rebord de pierre, doigts détendus, sans rien tenir.
Le musée lit dans cette scène une tétée interrompue : l'Enfant se détournerait du sein comme en réponse à la présence du spectateur. À l'image, le sein n'est pas découvert ; ce qui est visible, c'est la petite main agrippée au linge. Ce qui frappe le Metropolitan tient dans l'écart : le plus banal des sujets mariaux traité comme une scène de famille, les chairs fondues sans contour dur, les gestes pris au vol. Murillo avait ce don-là, peindre ce qui passe entre deux figures. Le partage des regards n'est pas son invention : la Vierge que Simone Martini a peinte sur fond d'or vers 1326 l'organisait déjà ainsi.
Ce que le XIXe siècle a voulu y lire
Le naturalisme de ces visages a eu un effet secondaire durable. Frappés par ses carnations andalouses, les commentateurs anglais du XIXe siècle ont supposé que ses Vierges étaient copiées sur des femmes de son entourage : son épouse, sa fille Francisca. Dans les sources, cette tradition est pourtant attachée à une autre toile — la Vierge à l'Enfant en gloire de la Walker Art Gallery de Liverpool — et aucune ne la rattache à celle du Metropolitan. Elle se heurte du reste à une date : Beatriz Cabrera y Villalobos, l'épouse du peintre, est morte en 1665, cinq à sept ans avant cette toile.
La Vierge d'une famille, jusqu'en 1808
Le tableau garde de sa provenance un surnom : la Santiago Madonna. Il appartenait au marquis de Santiago, dont la collection comptait plusieurs Murillo remarquables, et il y demeura jusqu'en 1808, l'année où les armées de Napoléon s'installent en Espagne et où les collections espagnoles commencent à se disperser. La suite est inconnue : entre 1808 et son achat par le Metropolitan Museum sur le fonds Rogers, en 1943, aucune source consultée ne nomme un propriétaire ni une vente. Cent trente-cinq ans sans état civil.
Reste la ligne d'inventaire de 1728, la plus ancienne description connue de l'œuvre. Pas de titre marial solennel, pas de mention de commanditaire : « La Virgen de la leche con el Niño ». La Vierge du lait avec l'Enfant. Un scribe espagnol avait nommé ce grand tableau par la plus ordinaire des besognes maternelles.
Auteur : Bartolomé Estebán Murillo
Dimensions de l'œuvre originale : 65 1/4 × 43 in. (165,7 × 109,2 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York — Fonds Rogers, 1943
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