Francisco de Zurbarán - Saint Benoît
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Saint Benoît à la jarre, une toile de la série des fondateurs d'ordres monastiques
Au creux de la main gauche, une jarre de Triana
L'objet le plus parlant de cette toile est un ustensile de tous les jours. Dans sa main gauche, serrée contre la poitrine, saint Benoît tient une jarre de céramique à anse, côtelée de fines stries — le Metropolitan Museum y reconnaît une poterie sévillane de son temps, sortie des ateliers du faubourg de Triana. La main droite se lève au-dessus d'elle, doigts écartés. Le geste suffit à raconter l'épisode : selon la légende du saint, une jarre de vin empoisonné qu'on lui tendait se brisa net quand il la bénit. Zurbarán s'arrête à la seconde qui précède : un moine aux yeux baissés, et un pot ordinaire chargé de tout le récit.
Le reste de la figure s'absorbe dans l'ombre. La coule noire des bénédictins monte jusqu'au sommet du cadre et mange la moitié droite de la toile ; un jour latéral n'y retient que la chair pâle du visage et des mains, avec le blanc grisé de la jarre. Sur près de deux mètres de haut, l'économie est totale.
Treize fondateurs à exporter
Cette toile n'était pas seule. Le Metropolitan la rattache à une série des treize fondateurs d'ordres monastiques peinte par Zurbarán, dont l'ensemble n'est plus connu aujourd'hui que par des copies conservées au couvent des Capucins de Castellón de la Plana. L'atelier du maître avait fait de ces galeries de fondateurs une spécialité d'exportation : dans les années 1630, deux autres séries partent pour les missions d'évangélisation du Nouveau Monde, l'une vers Lima, l'autre vers Mexico. Quand Séville s'enfonce dans la crise puis dans la peste au fil des années 1640, ce marché colonial devient l'un des débouchés vitaux du peintre.
Le musée new-yorkais date la version qu'il conserve des environs de 1640-1645, et la donne à Zurbarán lui-même — attribution directe, quand d'autres toiles du même legs sont rendues à son atelier. L'homme n'a pas volé son surnom de « peintre des moines » : les couvents d'Andalousie lui ont commandé des religieux en prière ou en extase pendant toute sa carrière. Elle avait commencé ainsi, d'ailleurs — par la grande Crucifixion de 1627, sa première toile signée, celle qui le fixa à Séville.
La silhouette du fond
À gauche du saint, la toile s'ouvre sur un paysage d'ocres et de verts sourds : des rochers, dont un bloc massif en surplomb, et, tout en bas, une petite silhouette sombre, courbée. Le Metropolitan y reconnaît Benoît une seconde fois, retiré en prière dans la montagne — manière de loger la vie de l'ermite de Nursie, père du monachisme d'Occident, dans les marges de son propre portrait. Ce recueillement sur la rocaille, El Greco en avait fait le sujet entier d'une toile : son Saint François agenouillé en méditation, mains jointes sur un crâne.
La toile est entrée au Metropolitan Museum en 1971, par le legs du marchand d'art new-yorkais Harry G. Sperling. Sur la gauche du tableau, le ciel chargé s'entrouvre : une lueur rosée traîne à l'horizon, derrière le rocher qui surplombe la petite silhouette isolée.
Auteur : Francisco de Zurbarán
Dimensions de l'œuvre originale : 188 × 103,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York — legs de Harry G. Sperling, 1971
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