Giampetrino - Vierge à l'enfant
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Peindre Léonard après Léonard, une fenêtre ouverte au fond
Personne ne regarde personne
Ils ne se regardent pas. La Vierge incline la tête et laisse aller ses yeux vers un point situé hors du cadre, sur la gauche ; l'Enfant, posé sur son avant-bras, tourne le visage vers l'avant et fixe lui aussi quelque chose que nous ne voyons pas. Entre les deux, le contact passe par la petite main droite, qui a saisi le bord du décolleté carré de la robe rouge et referme les doigts sur l'étoffe. En bas du panneau, la main de la mère soutient par en dessous la cuisse nue de l'enfant, doigts écartés. Le modelé est doux jusqu'à l'effacement des contours, les ombres passant d'un ton à l'autre sans arête.
À droite, une échappée
Le fond se partage en deux. À gauche, une tenture verte se détache à peine d'un noir profond que le vernis a encore épaissi. À droite, une embrasure découpe une échappée claire, et le climat du tableau change : un arbre isolé au feuillage clairsemé se dresse sur un ciel pâle, et plus loin une rivière contourne une bourgade fortifiée que ferment une tour et une enceinte, sur un étagement de montagnes bleutées. Le Rijksmuseum décrit d'ailleurs l'œuvre par ce motif, une Vierge tenant l'Enfant près d'une fenêtre ouverte sur un paysage. Cette respiration froide et lointaine, greffée sur une intimité sombre, fait la singularité du panneau.
Le répertoire de Léonard après Léonard
La datation retenue par le musée, entre 1510 et 1525, déborde la mort de Léonard de Vinci en 1519 : ces compositions se vendaient encore quand leur inventeur n'était plus là pour les fournir. Giampetrino tient dans ce milieu milanais la place d'un praticien qui a décliné le répertoire du maître en un grand nombre de Vierges et de figures pieuses, sous un nom que le musée n'a fixé qu'après avoir donné le panneau à Marco d'Oggiono. Aucune source muséale ne rattache celle-ci à un carton ou à un dessin précis de Léonard ; le lien reste celui d'une école.
Le Rijksmuseum a acheté le panneau en 1925 avec le soutien de la Vereniging Rembrandt, l'association de mécènes qui a doté une grande part de ses collections étrangères. Les ouvrages de référence sur les peintres lombards de cette génération le citent depuis lors dans le corpus de référence du groupe, sans en faire pour autant une pièce vedette : il vaut comme témoin d'une production, celle d'un atelier lombard qui savait exactement ce que sa clientèle attendait d'une Vierge à l'Enfant et le lui donnait avec métier. Il voisine au musée avec une Vierge milanaise de moitié plus petite, où l'Enfant serre un oiseau dans son poing, dont le fond de poutres sombres ne laisse aucune échappée. Ici, le format autorise le luxe d'un lointain, et il faut y revenir une dernière fois : au bord de l'eau, près de la porte de la ville, quelques silhouettes minuscules vaquent à leurs affaires, un cavalier, des passants. Le monde continue pendant que la scène sainte se tait.
Auteur : Giampetrino
Dimensions de l'œuvre originale : 67 × 54 cm
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec le soutien de la Vereniging Rembrandt
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