Cornelis Engebrechtsz - Le Christ prenant congé de sa mère
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Un adieu absent des Évangiles, peint à Leyde vers 1515
Un adieu que la Bible ne contient pas
Aucun des quatre Évangiles ne raconte cette scène. Ni Matthieu, ni Marc, ni Luc, ni Jean ne rapportent que le Christ, avant de monter à Jérusalem pour la dernière fois, soit passé dire adieu à sa mère. La scène vient d'ailleurs : d'un livre de dévotion écrit vers 1308, les Meditationes vitae Christi, longtemps attribuées à saint Bonaventure et rendues aujourd'hui à un franciscain toscan, Giovanni de Caulibus. Le Rijksmuseum l'écrit dans sa notice — le panneau suit le Pseudo-Bonaventure. L'adieu a lieu à Béthanie, aux portes du village, et il ouvre la Passion. Le musée conserve un second panneau tiré du même livre, où le Christ annonce sa mort dans une maison de Béthanie.
Le fils se penche, la mère ne tombe pas
Cornelis Engebrechtsz a peint une étreinte. Le Christ incline tout son buste, la joue contre la tête de sa mère, un bras passé derrière elle, son manteau violet sombre l'enveloppant presque. Marie est à genoux, sa robe d'un vert profond répandue en large masse sur le sol, le visage contre la poitrine de son fils, les yeux fermés. Autour d'eux, le deuil s'organise en silence. Une femme en rouge joint les mains ; une autre, en vert, pleure dans un linge ; une troisième prie, les paupières baissées. Derrière, les disciples attendent, tête basse, et un jeune homme au manteau écarlate croise les bras sur sa poitrine.
Le reste du panneau, lui, est déjà en marche. À droite, quelques apôtres ont pris la route et s'éloignent vers un pont de pierre qui enjambe l'eau et mène à une ville de tours pâles, adossée à des montagnes d'un bleu d'acier. Un chien roux, un collier noir au cou, s'est arrêté au bord du chemin. Sous la couleur, la réflectographie a mis au jour un dessin préparatoire dense, hachuré au pinceau, et des repentirs : le peintre a longtemps hésité sur les têtes des apôtres et sur l'agencement de ce premier plan. Les apôtres, eux, marchent vers Jérusalem — et Engebrechtsz avait déjà montré où cette marche s'achève, dans une Crucifixion assez petite pour tenir dans deux mains.
C'est Dürer qui a rendu la scène célèbre
Si ce sujet apocryphe se peint partout dans le Nord entre 1500 et 1520, il le doit à la gravure. Albrecht Dürer l'inscrit dans sa Vie de la Vierge, vers 1505, puis dans sa Petite Passion, en 1509 ; les feuilles circulent, et les ateliers de province recopient. Le motif séduit surtout l'École du Danube : Altdorfer en tire des versions forestières où la Vierge s'effondre, soutenue par ses compagnes. Engebrechtsz, lui, ne la fait pas s'évanouir : sa Vierge reçoit l'étreinte agenouillée, les yeux clos, et c'est le fils qui se penche vers elle. Le panneau appartient pourtant à la même vogue que toute la peinture de dévotion du Nord.
Vendu sous le nom de Dürer
L'ironie aura mis trois siècles et demi à se refermer. En 1877, à Cologne, le panneau passe en vente publique : il y figure comme un Albrecht Dürer, daté de 1505. Celui qui l'achète croit acquérir un Dürer ; il acquiert un Engebrechtsz. Le nom du peintre de Leyde ne lui sera rendu qu'à la charnière du siècle suivant. Autrement dit : le graveur qui avait fait connaître ce sujet à toute l'Europe du Nord a fini par recevoir le crédit d'un tableau qu'il n'avait pas peint — et qu'il avait, d'une certaine façon, rendu possible.
Le premier peintre de Leyde
Engebrechtsz est le premier peintre de Leyde dont on puisse rattacher une œuvre à un nom avec certitude. Il n'a rien signé. À Amsterdam, au même moment, Jacob Cornelisz van Oostsanen inscrivait au contraire sa date, son monogramme et la marque de sa maison en haut d'un panneau, comme un artisan marque son enseigne. Les deux hommes ont fondé l'école de leur ville. Un seul avait pris la précaution d'écrire son nom dessus.
Auteur : Cornelis Engebrechtsz
Dimensions de l'œuvre originale : 54,7 × 44 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — acquis avec le soutien de la Vereniging Rembrandt
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