Cornelis Engebrechtsz - Deuxième visite du Christ à la maison de Marie et Marthe
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Le panneau jumeau, entré au musée neuf ans après son frère
Un chien dort pendant qu'on annonce la Passion
Un chien roux dort en rond sur le carrelage, museau contre la queue. À trois pas de lui, assis sur un banc, pieds nus, le Christ annonce sa mort. C'est ainsi que Cornelis Engebrechtsz met en scène l'un des derniers passages du Christ à Béthanie : dans une maison des Pays-Bas, fenêtres ouvertes sur la campagne, dressoir gothique chargé d'argenterie, sol dallé en losanges. La scène sort du même livre de dévotion médiéval que le panneau de l'adieu, où il quitte sa mère pour Jérusalem.
Le Christ parle, la main ouverte. Sa mère est assise à côté de lui, en manteau bleu-vert, les mains nouées, les yeux baissés. À ses pieds, une jeune femme s'est agenouillée à même le sol : c'est la sœur de Marthe, et c'est elle qui porte le plus beau vêtement du tableau — une jupe de brocart d'or et de rouge, immense, étalée sur les dalles. Derrière, un disciple en rouge s'accoude au dossier du banc, une femme au bol se penche ; à droite, un apôtre âgé s'est assis sur un coffre. Au fond, une arcade portée par une colonne dorée ouvre sur une arrière-salle où d'autres apôtres discutent et où une femme s'affaire. Au sommet de cette arche brille un médaillon doré, une scène minuscule enchâssée dans l'architecture : le musée y reconnaît la mort de Lucrèce, la Romaine qui se poignarda pour son honneur. Les sources ne disent pas pourquoi elle est là, ni ce qu'elle vient faire au-dessus d'une porte, dans une scène d'Évangile.
Deux panneaux jumeaux, achetés à neuf ans d'écart
Ce tableau a un frère, au même musée. Le Christ prenant congé de sa mère mesure 54,7 sur 44 centimètres ; celui-ci, 55 sur 44,5. Même chêne, même main, même moment — vers 1515-1520. Les deux ont transité par le même marchand parisien, F. Kleinberger, et les deux sont entrés au Rijksmuseum grâce à la Vereniging Rembrandt, l'association de mécènes qui aide le pays à retenir ses tableaux. Ils y sont pourtant entrés séparément : l'un en juin 1897, l'autre en juin 1906, contre deux mille cent florins. Neuf ans pour réunir deux panneaux qui avaient été peints côte à côte.
Côte à côte, mais jamais repliés l'un sur l'autre : le cadre ne porte aucune trace de charnière, et le musée en conclut qu'il ne s'agissait pas des volets d'un retable. C'étaient deux tableaux d'une série sur la vie de la Vierge, faits pour être vus ensemble. Combien étaient-ils ? Que montraient les autres ? Personne ne le sait — le reste de l'ensemble n'a jamais reparu. Un tel démembrement n'a rien d'exceptionnel : la Lamentation de Gerard David, l'un des dix panneaux d'un retable brugeois éparpillé entre quatre musées, en dit assez sur le sort des grands ensembles. Simplement, dans le cas d'Engebrechtsz, on ignore jusqu'au nombre des morceaux.
Auteur : Cornelis Engebrechtsz
Dimensions de l'œuvre originale : 55 × 44,5 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — acquis en 1906 avec le soutien de la Vereniging Rembrandt
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