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Maarten van Heemskerck - Le baptême du Christ

Ref : 6310 © Rijksmuseum - Amsterdam Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   29x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Un Baptême du Christ du cercle de Heemskerck, dans le sillage de Jan van Scorel

Seize florins à l'hôtel de ville

En 1860, une vente aux enchères disperse des biens venus de l'hôtel de ville de Delft. Sous le numéro 6 passe un Baptême du Christ sur panneau : il est adjugé seize florins. Que faisait un tableau de dévotion dans une maison communale ? Le Rijksmuseum avance une hypothèse : l'œuvre aurait été transportée là depuis une institution religieuse de la ville, pendant ou peu après l'iconoclasme de 1566, mise à l'abri au moment où les images saintes tombaient des retables. Si le musée voit juste, ce panneau paisible est un rescapé. Trente-deux ans plus tard, il retrouve un rang : le jonkheer Jan Pieter Six en fait don au Rijksmuseum en 1892.

Un Baptême appris chez Jan van Scorel

Haarlem, vers 1527. Le jeune Maarten van Heemskerck entre dans l'atelier de Jan van Scorel, rentré d'Italie trois ans plus tôt. Il y travaille environ deux ans, et il y a « dû voir », écrit le musée, le Baptême du Christ que Scorel peint alors — aujourd'hui au Frans Hals Museum de Haarlem. Cette composition marquera ses propres Baptêmes tout au long de sa carrière. Le panneau d'Amsterdam appartient à cette descendance. Longtemps rangé du côté de l'atelier de Scorel, il est rendu aujourd'hui au cercle de Maarten van Heemskerck et daté des années 1560-1565, l'attribution à Scorel lui-même ayant été écartée. Le Rijksmuseum conserve d'ailleurs un autre jalon de cette filiation : le Baptême sorti de l'atelier de Jan van Scorel, où Dieu le Père laisse dépasser un pied nu du nuage.

Les trois planches horizontales du panneau ont été débitées d'un seul chêne, dont le dernier cerne mesuré s'est formé en 1516 ; une exécution à partir de 1541 est jugée la plus probable. La peinture est posée finement, régulièrement, dans une gamme verdâtre rehaussée de blancs — et les verts au résinate de cuivre ont viré au brun avec les siècles, assourdissant des feuillages qui furent plus frais.

Une quinzaine de corps au bord de l'eau

Sur le panneau, le Jourdain traverse toute la largeur, et une quinzaine de corps nus l'habitent par petits groupes : un couple enlacé où une carnation sombre répond à une peau claire, une femme agenouillée qui lève les bras, un homme accroupi les mains jointes, une figure debout drapée de jaune, un baigneur qui tire son compagnon par la jambe sur la berge. Au centre-droit, sous un grand arbre au tronc noueux, le Christ est agenouillé au bord de l'eau et Jean-Baptiste se tient au-dessus de lui, vêtu de sa peau de bête, une fine hampe remontant derrière l'épaule. Le geste attendu reste suspendu : la main droite plane au-dessus de la tête du Christ, sans contact, sans eau versée. Le musée voit la colombe s'échapper d'une trouée de la couverture nuageuse ; à cette échelle, on devine tout au plus une forme blanche contre le feuillage. La trouée, elle, est bien là : un embrasement doré strié de rayons, en haut à gauche, qui n'éclaire pas la scène et brûle pour lui seul.

Ces corps au bord de l'eau prolongent une tradition où le sujet biblique autorise l'étude du nu en plein air — Scorel avait poussé la licence jusqu'à réduire sa Bethsabée à une baigneuse dans l'angle d'un immense panorama. Et l'histoire du Baptiste, elle, se poursuivait dans d'autres panneaux du temps : chez Jacob Cornelisz van Oostsanen, c'est sa tête que Salomé porte sur un plat de métal, à l'autre bout du récit.

Aux deux bouts de l'horizon, deux mondes : un promontoire où une tour crénelée jouxte des colonnes brisées d'allure antique, et sur l'autre rive une ville hérissée de dômes orientaux. Entre ces architectures qui ne se répondent pas coule le fleuve du baptême. Le panneau, lui, se regarde depuis décembre 2000 au Stedelijk Museum d'Alkmaar, en dépôt, à quelques lieues du Haarlem où le jeune Heemskerck s'était formé auprès de Scorel ; dans la peinture chrétienne de la collection, il apporte une scène où le sacré se joue en plein air, au milieu des baigneurs.

Auteur : Cercle de Maarten van Heemskerck

Dimensions de l'œuvre originale : 63,7 × 92 cm

Médium : Huile sur panneau de chêne

Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Rijksmuseum, Amsterdam — don de Jan Pieter Six, 1892


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