Sebastiano Ricci - La Sainte Famille avec des anges
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Un saint Joseph en lunettes, au bord de la Sainte Famille
Le seul qui ne regarde pas l'Enfant
Qui, dans cette Sainte Famille, ne regarde pas l'Enfant ? La Vierge a la tête inclinée vers lui ; les deux anges se penchent depuis la gauche, le plus grand la bouche entrouverte, le plus petit les mains rapprochées ; l'Enfant lui-même dort. Reste, en haut à droite, un vieil homme qui a les yeux ailleurs.
Le vieillard occupe le coin le plus sombre de la toile, à demi caché derrière l'épaule de la Vierge, dans un manteau brun-rouge et jaune d'or. Le front monte haut sous des mèches rares et grises, la barbe est longue ; il tient les yeux baissés sur un livre ouvert dont les pages claires captent un peu de lumière. Et sur son nez, posées bas, deux verres ronds cerclés d'une monture fine. Le saint Joseph de Sebastiano Ricci lit avec des lunettes. Le Metropolitan Museum of Art, propriétaire du tableau depuis 1986, signale précisément ce trait comme l'un des deux points remarquables de l'œuvre, avec le caractère intime du traitement.
Ce détail n'a rien d'une trouvaille isolée. Le vieux Joseph qui interrompt sa lecture, lunettes à la main ou sur le nez, compte parmi les motifs les plus recopiés du baroque. Il vient de la Sainte Famille dite Montalto d'Annibale Carracci, un cuivre aujourd'hui à la National Gallery de Londres, composition assez célèbre au XVIIe siècle pour que Bellori la décrive dans ses Vies en 1672 et que gravures et copies peintes la répandent partout. Aucun historien, à ce jour, n'a établi de filiation directe entre ce cuivre romain et la toile de New York ; de son côté, le musée rapporte l'œuvre à l'admiration de Ricci pour Ludovico Carracci, le cousin d'Annibale, et pour un climat de peinture plutôt que pour un motif précis.
Un format d'appartement pour un peintre de plafonds
Bologne, vers 1678. Ricci quitte Venise pour la ville des Carrache — c'est là, note le musée, qu'il eut tout loisir d'étudier Ludovico. Le reste de sa carrière se joue en très grand, et le plus souvent en hauteur. Il y a le retable de la cathédrale de Monza commandé par le comte Giacomo Durini, la Salle bleue de Schönbrunn à Vienne, la salle d'Hercule du palais Marucelli-Fenzi à Florence, l'abside de la chapelle du Royal Hospital de Chelsea et les toiles de Burlington House à Londres, puis les commandes de la maison de Savoie à Turin. Cette Sainte Famille-ci mesure 127 centimètres sur 115,6. C'est un tableau de dévotion privée, à l'échelle d'un intérieur, l'autre versant, silencieux, d'un peintre de grands décors. On mesure l'écart en passant à la captive que Scipion rend au prince celtibère Allucius, sur une toile de près de deux mètres.
Reste la lumière. Elle tombe de la gauche et se concentre presque entièrement sur un corps : l'Enfant nu, endormi, couché en travers du giron maternel sur un drapé bleu que double un rouge profond, une joue rosie, une main abandonnée sur le ventre, un pied qui déborde vers le bas du cadre. Vincenzo Frediani, à Lucques, avait peint un Enfant bien éveillé qui se détourne de sa mère vers les anges. Le feuillage d'un grand arbre ferme le haut du tableau et ne laisse à gauche qu'une trouée de ciel bleu. Le musée date l'ensemble des environs de 1700. Ricci a quarante ans et n'a pas encore passé les Alpes.
Auteur : Sebastiano Ricci
Dimensions de l'œuvre originale : 127 × 115,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Metropolitan Museum of Art — Don de M. et Mme Piero Corsini, 1986
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