Vincenzo Frediani - L'Adoration de l'Enfant Jésus
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Le peintre de Lucques qui n'a retrouvé son nom qu'en 1984
Un tableau plus vieux que le nom de son peintre
Ce panneau a été catalogué et discuté bien avant qu'on sache qui l'avait peint. Les historiens de l'art le rangeaient dans le corpus d'un artiste qu'ils appelaient faute de mieux le « Maître de l'Immaculée Conception lucquoise », d'après le retable qui servait de pivot à l'ensemble. Il a fallu attendre 1984 pour que Maurizia Tazartes, travaillant sur des documents d'archives, rattache ce corpus à un homme réel, Vincenzo Frediani, et 1987 pour qu'un contrat de décembre 1502 vienne confirmer l'attribution. Un nom de convention avait tenu lieu d'état civil pendant des décennies.
Boutique à Lucques, sur le passage des Florentins
Frediani est l'un des peintres les mieux documentés de Lucques dans le dernier quart du XVe siècle. Il y tient boutique avec son frère, un accord de partage des bénéfices étant passé entre eux en 1490, et les prix qu'on lui paie disent l'estime dont il jouissait. Ses biographes lui reconnaissent la marque de Filippino Lippi et de Domenico Ghirlandaio, tous deux de passage à Lucques au début des années 1490, un écho plus lointain de Botticelli, et le goût de certains détails venus de Flandre. Beaucoup de ses tableaux ont disparu ; celui-ci compte parmi la cinquantaine d'œuvres que la recherche lui rend aujourd'hui. Sa vie privée tient en quelques lignes d'archives : marié à une certaine Camilla, père de trois fils dont aucun ne reprit le métier, il assume après 1500 des charges religieuses à Lucques. Une commande passée en 1505 pour San Gennaro fut achevée par un autre peintre, Ranieri di Leonardo da Pisa, sans doute parce que la mort l'avait interrompue.
Adoration sans étable
La Vierge, agenouillée de trois quarts, occupe l'axe du panneau, les mains jointes et le regard baissé. L'Enfant est assis nu au sol devant elle, bras levés, mais son geste ne va pas vers sa mère : il se tourne vers l'un des deux anges groupés à droite, celui qui pose une main sur son épaule. Saint Joseph ferme le bord gauche, assis, la tête inclinée, un long bâton de marche posé en diagonale devant lui. Il n'y a ni bœuf ni mangeoire ; l'abri se réduit à deux colonnes de pierre grise portant l'amorce d'une couverture de chaume, avec un arbuste sec poussé au sommet, ruine antique servant de toit à la Nativité. Les nimbes ne sont pas des disques d'or en relief, mais de simples cercles tracés au fil doré, presque en filigrane.
De Lucques à Haughton Hall
Le parcours du tableau va de Lucques à Chicago. Il appartient d'abord aux comtes Sardini à Lucques, passe entre les mains du marchand londonien Charles Fairfax Murray, puis chez Ralph Brocklebank, qui le garde à Haughton Hall, dans le Cheshire, de 1897 à 1922. Cette année-là, il est vendu chez Christie's sous le nom de Filippo Lippi, pour trente-neuf livres et dix-huit shillings, attribution que la proximité stylistique de Frediani avec les Florentins rendait presque logique. Max Epstein l'acquiert et le prête à l'Art Institute of Chicago dès 1926, avant de le lui léguer en 1954.
Cette Italie provinciale et savante a d'autres témoins au catalogue, comme la Sainte Famille que Perino del Vaga peignit à Rome quelques mois avant le Sac de 1527, où l'enfance du Christ se joue en gros plan, quatre visages serrés au premier plan. Car c'est bien un paysage qui occupe ici le fond : des collines, une agglomération claire coiffée d'un dôme, et tout au bord, gardé par une silhouette au bâton levé, un petit troupeau de bêtes blanches à toison. La scène sacrée se passe au bout d'un pré.
Auteur : Vincenzo Frediani
Dimensions de l'œuvre originale : 52 × 47,2 cm ; surface peinte 50,5 × 45,7 cm
Médium : Tempera sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Max et Leola Epstein
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