Sebastiano Ricci - La Continence de Scipion
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La captive rendue au prince Allucius, une scène d'histoire de Sebastiano Ricci
Chicago achète une grande toile vénitienne
En mai 1970, l'Art Institute of Chicago inscrit à son inventaire, sous le numéro 1970.106, une huile sur toile de Sebastiano Ricci acquise grâce au fonds commémoratif Preston O. Morton. Le musée la date des environs de 1706. Il conserve aussi le Jupiter que Johann Michael Rottmayr montre foudroyant les Géants. Le format dépasse le mètre quatre-vingts en largeur, à l'échelle des grandes toiles d'histoire. Pendant près de deux cents ans, la toile n'avait pas quitté l'Irlande. On la signale dès 1776 chez un certain M. Oliver, à Castle Oliver, dans le comté de Limerick ; elle passe ensuite aux Colthurst et demeure au château de Blarney jusqu'en 1952. Vendue cette année-là à David M. Koester, elle appartient à Walter P. Chrysler Jr. au milieu des années 1950, repasse par la maison londonienne Colnaghi avant 1969, puis gagne l'Illinois. En amont de 1776, le dossier se tait : on ignore pour qui elle fut peinte.
Le tableau ne montre pas la rançon
Scipion se tient debout au centre gauche, sur une estrade de pierre sombre, un peu plus haut que les autres. Cape écarlate nouée à l'épaule et retombant jusqu'au sol, tunique claire serrée par une large ceinture de cuir, jambières vertes, bottes lacées à mi-mollet : le costume ne doit rien à l'archéologie. Il porte au côté un bâton de commandement cerclé d'or, incline la tête, et tend le bras à l'horizontale, très loin, jusqu'au-dessus de la jeune femme agenouillée. Ce vestiaire de convention sert ailleurs à un portrait. Le Rijksmuseum conserve un amiral hollandais peint en Romain devant un combat naval à l'horizon.
Rien ne passe de main en main. La paume ouverte du général ne porte aucun objet, et la toile ne montre ni coffre, ni bijou, ni monnaie : la rançon dont parle le texte antique est restée hors du cadre. Ce qui circule, ce sont des regards et des index. Le jeune homme en tunique olive, un genou fléchi près de la captive, lève un doigt vers l'estrade ; le vieillard en manteau d'or, derrière eux, avance à son tour une main ouverte ; la jeune femme ne regarde personne. Elle porte une robe blanche brodée d'or et un manteau bleu répandu sur les dalles claires ; elle a croisé les bras sur sa poitrine et baissé la tête, un pied nu dépassant de l'ourlet. C'est le seul corps entièrement immobile de la composition.
Le geste que cent peintres ont repris
Tite-Live raconte l'affaire au livre XXVI de son histoire de Rome. En 209 avant notre ère, après la prise de Carthagène, on amène au vainqueur une captive d'une grande beauté ; apprenant qu'elle est fiancée à Allucius, prince celtibère, il la lui rend intacte et lui abandonne en dot la rançon que la famille avait rassemblée. Allucius rallie Rome. L'épisode ne doit rien à Zama, la victoire sur Hannibal qui rendra Scipion l'Africain célèbre sept ans plus tard.
Les peintres se sont emparés de la scène comme d'un exercice obligé. Van Dyck s'y essaie en 1621, Poussin en 1640, Pompeo Batoni encore en 1771 ; du côté des Pays-Bas, on en dénombre plus d'une centaine de versions, dont huit pour le seul Frans Francken le Jeune. Ricci lui-même y revient au moins six fois, et Parme comme la collection royale britannique en conservent d'autres états. La Continence de Scipion est traitée ici dans cette manière brillante et rapide de la peinture baroque vénitienne où l'on reconnaîtra après coup l'annonce de Tiepolo. On suit le peintre ailleurs, dans un registre tout autre, celui de la dévotion privée : une Sainte Famille d'intérieur, où l'Enfant dort en travers du giron de sa mère.
Une ville de fantaisie au fond du tableau
Tout au fond, entre les deux groupes, le peintre a ouvert un vide. Il y a posé une balustrade de pierre claire et des arcades, puis une tour carrée percée de baies géminées et une coupole basse sous un ciel rose et bleu pâle de fin de journée. Rien de tout cela n'est romain, et rien n'évoque l'Espagne où l'épisode s'est joué. Contre la balustrade, minuscules, quelques figures agenouillées sont indiquées en trois touches, trop petites pour qu'on sache ce qu'elles font.
Auteur : Sebastiano Ricci
Dimensions de l'œuvre originale : 140 × 182 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — Fonds commémoratif Preston O. Morton
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