Troppa, Girolamo - Homère
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Le poète aveugle, et les yeux qui lui ont donné son nom
Un œil grand ouvert, et qui ne voit rien
Sous l'arcade sourcilière, l'œil est ouvert, la paupière bien relevée, le blanc parfaitement visible. Mais l'iris est pâle, d'un bleu laiteux, opaque, et il n'accroche aucune lumière. Ce vieillard a les yeux ouverts et il ne voit pas. C'est ainsi que la peinture ancienne figure la cécité : non par des paupières closes, mais par un regard éteint qui reste grand ouvert. La main gauche s'est levée à hauteur de tempe, paume tournée vers nous, doigts écartés, et elle ne tient rien. La main droite repose à plat sur les pages d'un gros livre, au premier plan, sans plume et sans encrier. Homère ne lit pas ce livre. Il ne l'écrit pas davantage. Il parle.
Quatre vieillards achetés sans nom
La toile n'a pas toujours porté ce titre, et de loin. Lorsqu'elle entre dans les collections du roi de Danemark, à la fin des années 1660, les comptes d'achat ne s'embarrassent d'aucune érudition. Ils enregistrent « 4 stycker aff gamble Philosopher », quatre pièces de vieux philosophes. Pas un nom. En 1690, l'inventaire du Kunstkammer royal avance d'un pas, et se trompe. Il décrit des tableaux « de deux poètes, que l'on suppose être Ovide et Horace ». Le doute est inscrit dans la phrase même. Nouvel inventaire en 1737, nouveau recul, et l'on n'y lit plus que deux poètes anonymes, couronnés de lauriers. Il faut attendre 1848, et le catalogue manuscrit du conservateur Johan Stroe qui recensait alors les tableaux du château de Fredensborg, pour que ce vieillard reçoive enfin le nom qu'il porte aujourd'hui.
Et sur quoi Stroe s'appuie-t-il ? Sur les yeux, selon toute vraisemblance. Sur cet iris pâle et mort que le peintre avait posé là deux siècles plus tôt. La cécité est l'attribut du poète grec, le signe par lequel l'Antiquité le reconnaît, et un vieillard laurié aux yeux laiteux ne peut guère être quelqu'un d'autre.
La couronne, le manteau, la nuit
Le reste est un morceau de peinture sombre et somptueux. La couronne de laurier, d'un vert profond et presque noir dans les creux, ceint un crâne dégarni d'où s'échappent des mèches grises. La barbe blanche est montée en pleine pâte, mèche à mèche, et c'est elle qui retient l'essentiel de la lumière — une lumière dure, tombée d'en haut à gauche, qui frappe le front, la pommette, la main levée et les pages du livre, puis abandonne tout le reste à l'obscurité. Sur les épaules, un drapé lie-de-vin ; par-dessus, un ample manteau gris-bleu satiné, seule note froide de la toile. Derrière, un ciel de nuit où roulent des nuées à peine éclairées. La gamme est étroite, tenue dans une harmonie sourde que les Italiens du temps appelaient l'unione, et c'est elle qui donne aux quatre toiles leur air de famille. Les chercheurs du musée de Copenhague ont relevé le parti pris. Chez Girolamo Troppa, l'inspiration n'est pas la méditation noire et mélancolique qu'en font un Ribera ou un Salvator Rosa. Elle est une illumination, une clarté qui vient chercher le visage.
Celui qui dicte, celui qui écrit
Ce tableau ne se comprend bien qu'à côté de son jumeau. Il fait partie d'un groupe de quatre, et il possède un pendant exact, le Virgile que Troppa lui a peint en face. Placez-les côte à côte et le dispositif se lit d'un coup. Virgile a la barbe brune, les yeux noirs, vifs, parfaitement ouverts ; il tient une plume au-dessus de sa page, et un encrier l'attend au bord du cadre. Homère a la barbe blanche, l'œil éteint et la main vide. L'un écrit. L'autre dicte. Deux figures chrétiennes complètent la série, dont un Saint Pierre en larmes du même ensemble, et l'on croisera ces vieillards parmi les autres les tableaux baroques de la galerie.
Le seul nom certain
Au bas de la page ouverte, une écriture cursive court en diagonale. Elle n'appartient pas au poème : c'est la signature du peintre, inscrite à l'endroit même où un lecteur serait allé chercher un vers. Valentin Daniel Preisler en tira une estampe en 1753, alors que personne, à Copenhague, ne savait encore qui était ce vieillard. La toile aura tout porté, philosophe sans nom, Ovide possible, poète anonyme, puis Homère. Le seul nom qu'elle n'ait jamais quitté depuis l'atelier romain est celui de l'homme qui l'a peinte.
Auteur : Girolamo Troppa
Dimensions de l'œuvre originale : 98 × 72 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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