Troppa, Girolamo - Saint Pierre pénitent
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Un repentir catholique dans le cabinet d'un roi luthérien
Que fait ce pénitent catholique chez un roi luthérien ?
Le sujet, lui, est de part en part romain. Un apôtre en larmes qui pleure son reniement, c'est l'un des grands motifs de la Contre-Réforme, une image faite pour rappeler aux fidèles le prix du repentir et la possibilité du pardon. Or cette toile a été achetée pour le cabinet de Frederik III, souverain d'un royaume passé à la Réforme depuis plus d'un siècle. Le musée de Copenhague, qui la conserve, propose une clé : la pénitence et la rédemption sont précisément des thèmes que l'orthodoxie luthérienne place au centre, et qui traversent tout le baroque danois du règne. Le tableau change de langue sans changer d'image.
Deux larmes et deux clés
Troppa peint un vieil homme au crâne nu, à la barbe blanche bouclée, cadré à mi-corps sur un fond d'un brun presque noir, sans le moindre paysage. La tête est renversée, le regard levé hors du cadre. La bouche s'entrouvre, le front se creuse de rides horizontales, les sourcils remontent au centre. Et sur les joues, distinctement, deux traînées humides accrochent la lumière : le peintre a peint les larmes, il ne les a pas suggérées. Les mains, jointes, doigts entrelacés, veines saillantes, reposent sur un rebord à peine indiqué. Le drapé qui couvre l'épaule est orange, le vêtement de dessous vert sombre et lacé au col — pas le jaune et le bleu dont on habille d'ordinaire l'apôtre. Dans l'angle inférieur droit, presque avalées par l'ombre, deux clés dorées. C'est le seul attribut de toute la toile. Ni livre, ni coq, ni croix.
La poésie d'un côté, la théologie de l'autre
Cette toile n'a jamais voyagé seule. Elle appartient à un ensemble de quatre tableaux de même format, achetés ensemble à Rome, et cet ensemble a un programme. Deux poètes de l'Antiquité païenne d'une part, le Virgile à la plume et son Homère aveugle ; deux figures chrétiennes d'autre part, ce Pierre et un Saint Jean-Baptiste resté à Copenhague. L'étude que le Statens Museum for Kunst a consacrée au cycle y reconnaît les deux facultés de l'esprit, la Poésie et la Théologie, réunies comme les deux versants de la connaissance humaine — un partage dont Raphaël avait peut-être donné le modèle au Vatican, en faisant se répondre « Le Parnasse » et « La Dispute du Saint-Sacrement ».
Le pendant de ce Pierre est donc un Précurseur, et notre catalogue ne le possède pas. D'une tout autre main, le Saint Jean-Baptiste au désert de Diego Velázquez en donne une version espagnole. Le repentir, lui, a dans la galerie une autre grande figure, celle de la Madeleine que Jacob Jordaens montre encore tentée, une pécheresse saisie avant le remords quand Pierre l'est après. D'autres toiles baroques du XVIIe siècle les entourent.
Hors de l'obscurité
Un détail sépare pourtant ce tableau de ses deux voisins poétiques. Eux ont longtemps erré sous des noms d'emprunt ; lui est nommé « Saint Pierre » dès l'inventaire royal de 1690, et il n'en a plus jamais changé.
La suite fut moins glorieuse. Le Kunstkammer royal est dissous, et les quatre toiles partent en 1827 s'enterrer au château de Fredensborg, où elles disparaissent des mémoires. Il faut attendre février 1965 pour qu'on les y retrouve. En 2023, le Statens Museum for Kunst a décroché ce Pierre en larmes et l'a accroché dans une exposition consacrée au baroque, qu'il avait intitulée « Ud af mørket ». Hors de l'obscurité.
Auteur : Girolamo Troppa
Dimensions de l'œuvre originale : 98 × 72,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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