Troppa, Girolamo - Virgile
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Quinze scudi la toile, payés à Rome pour le cabinet d'un roi
Un envoyé du roi de Danemark dans les ateliers romains
Rome, autour de 1669. Un architecte et peintre d'origine norvégienne, Lambert van Haven, parcourt les ateliers de la ville pour le compte de Frederik III, roi de Danemark et de Norvège, qui l'a chargé de garnir son cabinet d'œuvres italiennes. Van Haven séjourne là d'avril 1669 à juin 1670. Chez un peintre du Corso, il achète quatre toiles d'un coup, du même format, hautes de 98 centimètres. Le lot est facturé soixante scudi, soit quinze la pièce. Ce Virgile en fait partie.
Le peintre s'appelle Girolamo Troppa. Né dans la Sabine en 1636, il travaille à Rome depuis 1656, d'abord dans l'atelier de Mario Nuzzi, dit Mario dei Fiori, le grand spécialiste des compositions florales, où le jeune homme se charge des figures humaines glissées au milieu des bouquets. Il s'installe ensuite au Corso, passe accord avec le marchand Pellegrino Peri, décroche le titre de cavaliere, travaille aux côtés de Baciccio. Le ténébrisme de Pier Francesco Mola a laissé sa marque sur sa manière, sans qu'on sache si le contact fut celui d'un maître ou seulement d'un exemple. Sa production est abondante et l'histoire de l'art l'a pourtant presque effacé, au point que les dictionnaires le rangent aujourd'hui parmi les oubliés du baroque romain.
La barbe brune et la plume levée
La figure est saisie à mi-corps, le buste tourné vers la gauche, la tête pivotée en sens inverse dans une torsion qui tend le cou. Elle porte une couronne de laurier gris-vert, nouée d'un ruban clair, et un grand drapé rouge brique qui tombe en larges plis. La barbe est brune, la chevelure aussi : c'est un homme encore vigoureux. Les yeux, sombres, sont grands ouverts, l'iris net, la pupille dessinée, et ils sont levés vers le haut du cadre. Entre les doigts noueux, une plume blanche reste en suspens au-dessus d'un livre ouvert dont les pages portent des lignes d'écriture cursive ; un petit encrier sombre attend au bord inférieur droit, à demi mangé par l'ombre. Derrière lui, un sous-bois, le seul vrai décor des trois toiles que reproduit la galerie : un tronc massif, des feuillages, et un morceau de ciel bleu nuit entrevu entre les branches.
Ce Virgile a un vis-à-vis. Le musée le dit sans détour. Il est le pendant direct de l'Homère aveugle du même peintre, dont le buste, tourné dans l'autre sens, vient exactement à sa rencontre. Les deux poètes forment la moitié profane d'un ensemble de quatre toiles ; deux saints chrétiens en composent l'autre versant. En 1896, le tableau quitte pour la première fois la réserve royale, et la Kunstforeningen de Copenhague le montre au public dans son exposition d'art ancien.
La plume est tenue, l'encrier est à portée, la page est ouverte et déjà couverte de lignes. Virgile, pourtant, ne regarde pas sa page. Sa tête est renversée en arrière, le cou tendu par la torsion, et ses yeux montent vers le haut du cadre, vers ce que nous ne verrons pas.
Auteur : Girolamo Troppa
Dimensions de l'œuvre originale : 98 × 73 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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