Richard La Barre Goodwin, born Albany, NY 1840-died Orange, NJ 1910 - Nature Morte De Porte De Cabine
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Le battant de cabane à sa taille, où l'illusion se vendait au tableau
La même porte, peinte et revendue
Richard La Barre Goodwin n'a pas peint ce battant une seule fois. La porte de cabane chargée de gibier est chez lui un type répété en de nombreuses variantes, et ce type le faisait vivre. Il en a vendu plusieurs entre 1890 et 1893, alors qu'il était installé à Washington, à des membres de la délégation californienne au Congrès, dont le sénateur Leland Stanford, si l'on en croit sa biographie, qui n'en donne pas le compte. Une autre de ces portes, presque trois fois moins haute, appartient à la Pennsylvania Academy, à Philadelphie. Le Smithsonian American Art Museum conserve celle-ci sous le titre « Cabin Door Still Life » et ne la date pas ; sa notice porte « après 1886 », et rien d'autre. Le genre a pourtant ses formats de table, comme ce panneau de Raphaelle Peale large comme deux mains. Goodwin y ajoute un support vertical et une clientèle.
L'espace peint tient en quinze centimètres
Le battant occupe la totalité de la surface peinte, sans chambranle autour ni le moindre espace au-delà, ses planches et ses traverses touchant les quatre bords, si bien que le plan du bois se confond avec celui du tableau. L'épaisseur représentée, du fond du battant à la pointe la plus saillante d'une aile, dépasse à peine la dizaine de centimètres. Une porte plate reste crédible là où une pièce entière se laisserait prendre en défaut. L'éclairage vient d'en haut, un peu à gauche, et l'enveloppe comme le corps clair du plus gros oiseau posent chacun leur ombre sur le battant, décalées dans le même sens. Le procédé n'a rien d'exclusif à Goodwin, ni même besoin de gibier, et une toile américaine de trente centimètres où des pommes de terre font tout le sujet obtient son effet avec presque rien.
Le bois lisse, le gibier empâté
Goodwin ne peint pas tout son battant de la même façon, et la différence se voit à l'œil nu. Le bois est traité en glacis fins, presque sans épaisseur, et le veinage comme le vert-de-gris fatigué sont obtenus par de simples écarts de valeur, sans qu'une seule trace de brosse y affleure. Le gibier et le cuir, à l'inverse, portent une matière chargée, avec de petits empâtements pour les reflets bleu-vert des plumes sombres et des traits de brosse comptés un à un dans la frange de la gibecière. La peinture se fait donc la plus visible là où l'œil réclame de la matière, et la plus invisible là où il réclame une surface, soit un partage calculé entre deux factures.
L'illusion se relâche pourtant à un endroit précis, et ce sont les cordelettes qui la trahissent. Celles qui retiennent les oiseaux n'en posent presque aucune, alors que le fil touche presque le bois.
Du portrait itinérant au gibier pendu
Goodwin naît à Albany en 1840, fils du portraitiste Edwin Weyburn Goodwin, et c'est d'abord le métier de son père qu'il exerce. Blessé à la première bataille de Bull Run sous l'uniforme de l'Union, il quitte le service en 1862 et gagne sa vie comme portraitiste ambulant dans l'ouest de l'État de New York. Le basculement vient au milieu des années 1880, à Syracuse, où il quitte la figure pour la nature morte de gibier, dont les premiers exemples datent de 1889, dans le sillage de William Michael Harnett. Suit une carrière sans point d'attache. Il passe sept années à Chicago, puis gagne le Colorado, puis la Californie, où les incendies du séisme de 1906 détruisent nombre de ses toiles. Il meurt dans le New Jersey en 1910. Sa génération avait fait du trompe-l'œil un genre à part entière, mais elle s'y divisait sur la netteté des bords, et John Frederick Peto obtenait l'effet inverse, avec des contours fondus, quand Goodwin poussait la sienne au plus loin.
Le battant est à sa taille
Une signature cursive brun-rouge occupe l'angle inférieur gauche, à même le battant, à si faible contraste qu'elle se laisse à peine détacher du bois. Avec ses 142,7 centimètres de haut sur 86,6 de large, la toile approche les proportions d'une vraie porte, et c'est le dernier ressort du dispositif : accrochée à la bonne hauteur, elle ne représente plus un battant, elle en occupe la place.
Auteur : Richard La Barre Goodwin
Dimensions de l'œuvre originale : 142,7 × 86,6 cm (56 1/8 × 34 1/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, achat du musée à la mémoire du révérend F. Ward Denys
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