De Scott Evans - La question irlandaise
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La question irlandaise pendue à une ficelle, signée d'un pseudonyme
Le titre est peint dans le tableau
En haut à droite du panneau, une étiquette de papier ivoire porte son ombre fine et son inscription tracée comme à la plume : « The Irish Question ». Au-dessus du texte, une petite marque d'encre sombre ; à côté, un motif griffonné au trait, qu'on lirait volontiers en trèfle. Le tableau affiche donc sa question sur lui-même, et, au cartel de Chicago, cette représentation en apparence toute simple en soulève beaucoup d'autres. Dans les années 1880, « la question irlandaise » désigne, dans la presse des deux rives, le débat sur l'autonomie de l'Irlande ; Parnell est venu plaider la cause aux États-Unis en 1880, et derrière le mot flotte le souvenir de la Grande Famine, un million de morts et des millions d'émigrés. La pomme de terre en fut l'aliment tragique, et la conservatrice Judith Barter rappelle qu'on en faisait alors une nourriture « basse », poussée sous terre, bonne pour les pauvres. Alors, ces tubercules pendus à leur ficelle : image funeste ou blague de garde-manger ? La question irlandaise d'Evans ne répond pas.
La ficelle croisée en X
Le dispositif est d'une économie extrême. Le panneau de bois, veiné, blond en haut et presque noir dans l'angle bas, se présente à plat comme un mur ; devant lui pendent les pommes de terre beige-rosé, bosselées, piquées d'yeux sombres, au bout d'une ficelle blanc-crème. Les deux brins partent d'un même point d'attache, tout en haut, et se croisent en X avant de se séparer : l'un s'arrête vite et noue le tubercule du fond, l'autre descend lier ensemble, d'un seul nœud, les deux du premier plan, un bout libre dépassant en pointe. La lumière vient de la gauche et allonge derrière eux une ombre portée qui double leur silhouette sur le bois. La facture est si lissée que la ficelle, posée en petites touches blanches, reste le seul relief réel de la toile ; en haut à gauche, un nœud du bois cerné d'un halo sombre porte, juste au-dessus, une pointe fichée à nu, comme la trace d'un accrochage ancien.
S.S. David, peintre introuvable
La signature, en bas à gauche, se fond presque dans le veinage : « S.S. David ». Aucun peintre de ce nom n'a jamais été retrouvé. Les natures mortes ainsi signées ont été rattachées après coup, sur le style, à De Scott Evans, portraitiste de jeunes femmes élégantes sous son vrai nom, auteur masqué d'une vingtaine de trompe-l'œil de garde-manger, cacahuètes et amandes surtout, où le sujet pomme de terre reste une exception. Le jeu, selon le musée, a plusieurs étages : tromper l'œil, puis tromper sur l'auteur. Chez les peintres irlando-américains du même moment, l'Irlande entrait autrement dans le tableau : par la partition d'un air irlandais que Harnett suspend à sa porte en 1888. Et le trompe-l'œil sait égarer sur autre chose que le relief : la table qu'un peintre amateur hollandais dressait en 1860 à la manière du XVIIe siècle joue le même jeu avec les époques. De Scott Evans a signé sous trois noms d'emprunt et il est mort en mer : le 4 juillet 1898, La Bourgogne, qui l'emmenait à Paris avec ses trois filles, sombre au large de la Nouvelle-Écosse. La toile, passée en vente en 2001 puis chez Christie's, est entrée à l'Art Institute of Chicago en décembre 2003 ; dix ans plus tard, le musée l'accrochait dans « Art and Appetite », son exposition sur la peinture et la cuisine américaines : trois pommes de terre parmi les tables d'apparat, sous un nom qui ne désigne toujours personne.
Auteur : De Scott Evans
Dimensions de l'œuvre originale : 30.5 × 25.4 cm (12 × 10 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec des fonds fournis par Carol W. Wardlaw et Jill Burnside Zeno ; Fonds de dotation Roger et J. Peter McCormick
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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