John Frederick Peto - Lumières d'autres jours
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Bougies consumées et lampes rouillées, la veillée peinte de Peto
L'étagère aux lumières éteintes
En 1906, ces lumières-là n'éclairaient déjà plus personne. Sur une étagère de bois clair montée au-dessus d'un cadre de porte, John Frederick Peto a rangé un peuple d'objets à flamme : des bougeoirs aux cierges presque consumés, des lampes à huile rouillées, des lanternes de fer-blanc cabossées, et des livres déchirés pour leur tenir compagnie. Deux flammes seulement brûlent encore. À l'extrême gauche, une bougie miniature s'achève sous un globe de verre, posée sur un livre fermé qui lui sert de socle ; au centre, une chandelle blanche à demi consumée penche dans son bougeoir doré, devant une lanterne conique dont le battant reste ouvert sur un intérieur noir. Sous le plateau, accrochée à sa poignée, une lanterne cylindrique ternie pend dans l'ombre.
Le reste se laisse moins compter : au centre, des feuillets écornés et jaunis s'empilent en une masse qu'on ne démêle plus, une petite lampe de laiton au réservoir sphérique brille faiblement à droite, deux anneaux de métal noirci traînent à même le bois, et une entaille sombre marque le bord du plateau. Au cartel de Chicago, ces objets communs mis au rebut renvoient à des manières de vivre révolues, à des souvenirs en train de s'effacer. Le titre anglais, « Lights of Other Days », dit cela sans détour : ce sont des lumières d'autres jours, veillées une dernière fois avant la nuit du fond, qui les absorbe déjà à moitié.
La douceur des bords
La manière compte autant que le sujet. Les contours de Peto se fondent l'un dans l'autre, les silhouettes du fond perdent leurs arêtes, la pâte s'épaissit aux endroits clairs ; au dossier du musée, ce style aux bords doux, où l'on sent la main de l'artiste, s'oppose à l'illusionnisme aiguisé des autres peintres du genre, William Harnett en tête, son ami de jeunesse des cours de la Pennsylvania Academy. La comparaison se fait sur pièce dans le même musée : la volaille plumée que Harnett pendait à sa porte en 1888 tient de l'horlogerie, la veillée de Peto tient du souvenir. Cette parenté de sujets a nourri un long malentendu : après la mort des deux hommes, des toiles de Peto ont circulé sous de fausses signatures Harnett, un marchand de Philadelphie ayant, dit-on, maquillé l'inconnu en célébrité vendable.
Juin 1947, Island Heights
Peto s'était retiré de son plein gré. Installé dès 1889 à Island Heights, une station balnéaire du New Jersey, sans une exposition personnelle de son vivant, il vivait du cornet qu'il jouait aux rassemblements méthodistes et des chambres qu'il louait aux estivants, et peignait pour des clients locaux ces natures mortes crépusculaires. Celle-ci date de 1906 ; il mourut en novembre de l'année suivante. Quarante ans passèrent. En juin 1947, l'historien Alfred Frankenstein frappait chez Helen Peto Smiley, la fille du peintre ; venu pour quelques heures d'entretien, il resta cinq jours entiers. Ce qu'il rapporta de ces archives, publié dans The Art Bulletin en 1949, rendit à Peto son œuvre entière : tout un groupe de « Harnett au style doux », accrochés dans de grandes collections, était en réalité de sa main. Le Brooklyn Museum lui consacra une exposition dès 1950, et la maison-atelier d'Island Heights, restaurée, est aujourd'hui un musée ouvert en 2011.
La toile est entrée à l'Art Institute de Chicago par le fonds Goodman, sous un numéro d'inventaire de 1956. Le siècle des vanités connaissait déjà la flamme mise sous garde : une vanité hollandaise de la fin du XVIIe siècle, signée d'un certain B. Schaak, y gardait sous le fer d'une lanterne une bougie arrivée au bout de sa mèche. En 2000, cette nature morte aux bougies passait l'Atlantique pour une exposition du Van Gogh Museum d'Amsterdam consacrée à la lumière à l'âge industriel, reprise ensuite à Pittsburgh : une exposition sur la lumière, où ces lampes hors d'usage avaient leur place toute trouvée.
Auteur : John Frederick Peto
Dimensions de l'œuvre originale : 77.5 × 114 cm (30 1/2 × 45 1/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Goodman
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