Raphaelle Peale - Nature morte au gâteau
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Gâteau coupé, raisins et verre servi sur un panneau de 1818
Exposé en 1819, peut-être
En 1819, l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie accroche une œuvre de Raphaelle Peale sous un titre d'inventaire : « Nature morte—vin, gâteaux, raisins, etc. ». Le Metropolitan avance, au conditionnel, que ce tableau-ci pourrait être celui-là. Le panneau de bois, daté de 1818, réunit en groupe serré tout ce que le titre annonçait : une assiette ovale où le gâteau est déjà coupé en quartiers, sa croûte marbrée de blanc et d'orangé, une grappe de raisins verts, une poignée de fruits secs bruns, un rameau feuillu dressé derrière l'assiette, un verre servi auquel personne n'a touché. Le fond passe du noir profond, à gauche, à un mur gris-beige qui s'éclaircit vers la droite ; la lumière vient de la gauche, rasante et douce. Une version très proche de cette nature morte au gâteau, datée de la même année, se trouve au Detroit Institute of Arts.
Un peintre malade, deux diagnostics
Le Met décrit ces compositions resserrées comme imprégnées d'une mélancolie délicate, semblable à celle qui a marqué la vie de leur auteur ; le diagnostic qui suit, dans la même notice, est sans détour : alcoolisme, et empoisonnement à l'arsenic et au mercure contracté au musée paternel, où Raphaelle travaillait comme taxidermiste. L'historiographie s'est partagée sur ce dossier. Phoebe Lloyd retient l'empoisonnement : des années d'exposition à l'arsenic et au bichlorure de mercure, employés contre les parasites des spécimens naturalisés. Lillian B. Miller penche pour une goutte saturnine : le plomb des récipients où l'on distillait et conservait alors les eaux-de-vie, piste qui ramène à l'alcool. Le père du peintre avait son propre diagnostic, une goutte de l'estomac qu'il imputait aux cornichons et aux excès de boisson. La chronologie, en revanche, est documentée : premiers symptômes en 1806, hospitalisation pour délire en août 1809, crises presque annuelles ensuite, béquilles dès 1813, mort à Philadelphie au début de mars 1825. Un livre entier, publié en 2001 par Alexander Nemerov, relit les dernières natures mortes à l'aune de ce corps souffrant ; le débat reste ouvert.
L'épure espagnole
D'où vient tant de dépouillement ? Le Met l'explique au conditionnel : des natures mortes espagnoles étudiées lors d'un voyage au Mexique, et l'exemple de Juan Sánchez Cotán, dont des œuvres furent montrées à la Pennsylvania Academy en 1818. Les années 1814-1818 sont celles de la production la plus régulière de Peale, qui expose alors presque chaque année dans cette même institution, dans un genre que son propre père désapprouvait et qui rapportait bien moins que le portrait. L'économie de moyens est ici poussée assez loin pour qu'un gâteau ordinaire devienne le centre du monde visible.
Ce registre grave ne s'éteint pas avec Peale : les lampes hors d'usage que John Frederick Peto alignait encore en 1906 chargent à leur tour les objets du temps qui a passé. Le panneau du gâteau n'a pas de provenance documentée avant 1959, l'année où le fonds Maria DeWitt Jesup l'a fait entrer au Metropolitan : cent quarante ans de silence entre l'Académie de 1819 et New York.
Auteur : Raphaelle Peale
Dimensions de l'œuvre originale : 10 3/4 x 15 1/4 in. (27.3 x 38.7 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Maria DeWitt Jesup, 1959
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