Giersing, Harald - Nature morte à la bouteille
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Des objets réduits au gris par le plus polémique des peintres danois
« La Nature n'est rien, l'image qu'on en fait est tout »
La phrase est de Harald Giersing, elle date de 1917 et elle a été imprimée dans les « Aforismer » de la revue Klingen, dont il fut la plume la plus tranchante. Six ans plus tard, l'homme qui l'avait écrite installe devant lui un vase, une coupe, quelques bouteilles et un fruit — le sujet le plus docile, le plus bavard, le plus chargé de symboles de toute la tradition occidentale. La question que pose cette toile est celle-là : que reste-t-il d'une nature morte quand on lui refuse tout droit de raconter ?
Réponse : des gris. Du gris perlé au gris anthracite, avec des noirs francs pour les silhouettes des flacons, sur un fond qui vire à l'ocre chaud dans l'angle supérieur gauche et au gris-bleu à droite. Une seule couleur échappe à cette sourdine, et il faut la chercher : le vert olive du verre d'une bouteille, visible sur une bande étroite du corps, tout le reste étant noyé de noir. Les autres clartés — un ovale crème posé devant les bouteilles, les blancs des rebords — ne sont pas des couleurs, seulement des valeurs. Giersing avait aussi écrit que les belles couleurs sont l'ennemi de la bonne peinture ; on le prend ici au mot. Le même musée conserve aujourd'hui un précédent de ce refus : Karl Isakson avait laissé dès 1904 les verts et les ocres recouvrir une falaise de craie.
Un espace qui ne se met pas d'accord avec lui-même
L'œil met un moment à comprendre pourquoi la scène ne s'organise pas. La coupe du premier plan ouvre une large ellipse : elle est vue de haut. Les bouteilles et le vase de gauche, eux, sont presque de profil, leur ouverture réduite à rien : ils sont vus de face. Ces deux points de vue coexistent dans la même toile sans que le peintre ait cherché à les concilier, et la table refuse par ailleurs de basculer vers nous, son bord avant restant une ligne basse, presque horizontale.
Reste à nommer les objets, et là non plus rien ne se laisse faire. Un grand pot clair à l'épaulement arrondi occupe la gauche, une coupe creuse au bord sombre s'ouvre au premier plan, la bouteille verte se dresse au centre, et un cylindre blanc empâté monte juste derrière elle, sans qu'on puisse dire s'il est de verre, de terre ou d'étoffe roulée. Derrière, à droite, deux ou trois silhouettes sombres de bouteilles se recouvrent au point que leur nombre reste indécidable. Une forme à deux branches, près du vase, n'a pas même reçu de contour fermé.
L'agitateur devant une table
Rien ne prédisposait cet homme au genre le plus silencieux de la peinture danoise. Giersing s'était fait, dès 1910, une réputation d'enfant terrible à coups d'articles polémiques ; son tableau « Paris' dom » avait fait scandale ; il réclamait qu'on fasse éclater le tableau et grincer les couleurs. Les synthèses biographiques qui recensent son œuvre citent les portraits, les paysages, les scènes de ballet, les joueurs de football qu'il peint à partir de 1917, et une joueuse de mandoline posée deux ans plus tôt sur un panneau de bois appartient au même répertoire de figures — la nature morte n'y figure guère, ce qui suggère un genre tardif et latéral chez lui, sans qu'aucune source ne le dise franchement. En 1922, il expose une série d'œuvres presque entièrement noires et grises, et la critique, contre toute attente, applaudit.
Cette toile de 1923 vient juste après. Le fond y est passé en couches si minces que le grain de la toile transparaît, tandis que les blancs du linge et du rebord de la coupe sont chargés à l'excès : deux régimes de matière dans la même image. Dix-neuf ans plus tard, une autre table danoise portera la date de 1942 dans son coin gauche — mais la question aura changé de nature. Ici, elle est encore polémique : l'homme qui exigeait de la peinture qu'elle crie a passé ses dernières années à obtenir ce silence.
Auteur : Harald Giersing
Dimensions de l'œuvre originale : 81,3 × 92,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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