Ibsen, Immanuel - Nature morte au pot et aux fruits
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Ce que devient une table quand le plateau se rabat vers nous
Une signature en jaune, dans le coin gauche
En bas à gauche, sur un fond sombre, quelques lettres cursives jaunes et deux chiffres : « I Ibsen 42 ». Le millésime abrégé situe la toile en 1942, dans un Copenhague occupé depuis deux ans. L'année suivante, à la fin du mois d'octobre 1943, Immanuel Ibsen (1887-1944) fuira vers la Suède avec sa femme Astrid, juive, et leurs enfants ; il mourra à Göteborg quatre mois plus tard, d'une maladie de cœur, pauvre et en exil. Cette table est donc l'une des dernières qu'il ait installées chez lui.
Le plateau qui se relève
De cette échéance, la peinture ne trahit rien. Le meuble bas occupe le centre et presque toute la largeur, et son plateau se rabat vers nous, à la verticale, si bien que les objets semblent posés sur un plan incliné qui devrait les faire glisser. Un pot blanc cylindrique, légèrement évasé du bas, en occupe le milieu — seule forme franchement claire et franchement verticale de toute la nature morte. À sa gauche, deux ou trois fruits verdâtres reposent à même le bois, sans assiette. Derrière, une cloison se divise en larges bandes verticales, bleu-violet d'un côté, ocre doré de l'autre, et le premier plan est barré d'une grande masse ovale brun-gris dont on ne saura pas si elle est une ombre, un objet ou un reflet. Plus haut, sur l'aplat bleu-violet, une seconde forme claire flotte, tout aussi impossible à nommer.
Deux touches vives et rien d'autre
Peu de vif dans cette toile, et jamais en aplat large. Ce sont les bleus sourds, les violets rabattus, les ocres bruns et surtout les gris qui tiennent la toile ; le vif se réduit à une touche rouge-orangé et une touche jaune dans l'angle inférieur droit, isolées, presque clandestines. Quant aux contours, ils varient d'un objet à l'autre : le pot blanc a un bord franchement dessiné, tandis que partout ailleurs les formes se séparent par le simple heurt de deux plages, sans ligne intermédiaire. C'est ce que le musée décrit comme une simplification du motif au profit de la surface picturale — et l'on peut mesurer le chemin parcouru depuis l'étude de modèle que Karl Isakson peignait à Copenhague vers 1918-1920.
Des voitures le jour, la peinture à la lampe le soir
Cette sévérité vient d'une contrainte très concrète. De la fin des années 1920 au début des années 1930, Ibsen a gagné sa vie comme « vognmaler », peintre de véhicules — le mot danois vaut aussi bien pour la voiture attelée que pour l'automobile —, et il ne peignait pour lui-même que le soir, à la lumière électrique. C'est de cette contrainte que sont nées ses toiles les plus caractéristiques : privé du jour, il a cessé de chercher les couleurs justes de la nature pour construire une couleur d'idée. La stabilité financière n'est venue que dans les années 1930 ; en 1941, il ouvrait sa propre école de peinture à Copenhague, et sa pensée picturale a marqué durablement Asger Jorn comme Ejler Bille.
Sa notoriété n'a jamais dépassé le cercle des praticiens — un « peintre de peintres », dit la presse danoise. Le fondateur du musée Louisiana, Knud W. Jensen, l'admirait assez pour accrocher ses toiles, à l'ouverture du musée en 1958, aux côtés d'œuvres de Vilhelm Lundstrøm et de Harald Giersing — celui-là même qui avait signé, trente-sept ans plus tôt, un panneau où il avait déjà réduit une figure à son seul contour. Il avait laissé, dans un texte publié après sa mort, une phrase qui vaut mode d'emploi pour cette table sans anecdote : créer, écrivait-il, c'est la capacité de varier et non celle de copier.
Auteur : Immanuel Ibsen
Dimensions de l'œuvre originale : 89 × 111 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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