Giersing, Harald - Un Mandoliniste
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Une joueuse de mandoline devenue mandoliniste en français
Ce n'est pas un mandoliniste
Le titre danois inscrit au catalogue du musée est « Mandolinspillerske ». Le suffixe -ske y marque le féminin, exactement comme la terminaison « -euse » en français : le mot désigne sans ambiguïté possible une joueuse de mandoline. L'anglais du musée s'en tire par un neutre, « The Mandolin Player », qui n'oblige à rien. Le français, lui, a tranché dans le mauvais sens quelque part sur le chemin de la traduction, et c'est un homme qui se retrouve annoncé au fronton de cette œuvre. Le tableau, lui, n'a jamais changé de sujet.
Cernée d'un seul trait, la figure reste plate
Encore faut-il reconnaître que la peinture ne facilite pas la vérification. Le corps est une masse noire bleutée, plate, cernée d'un trait sombre continu, posée sur un fond bleu-vert laiteux : pas de modelé interne, pas de pli qui obéisse à un éclairage, aucune ombre portée. Le visage se réduit à un ovale clair sans yeux ni bouche lisibles, la chevelure à une masse noire qui l'enveloppe. Un seul indice traverse cette économie : une grande boucle d'oreille circulaire, peinte d'un trait blanc appuyé, bien visible sous les cheveux. Harald Giersing peint ici une découpe, et il lui laisse un bijou.
Une caisse bombée, un manche qui sort du cadre
L'instrument, lui, est parfaitement reconnaissable : caisse bombée en forme de poire, table claire, long manche qui sort du cadre à droite. Les cordes, en revanche, se réduisent à deux ou trois lignes sombres qu'on ne peut pas dénombrer, et les mains n'aident pas davantage — formes ocres aux doigts non individualisés, elles reposent sur le bois plus qu'elles n'en jouent.
Derrière elle, deux pointes effilées
Derrière la figure court une bande sombre horizontale qui partage le fond en deux registres et s'effile en deux longues pointes de part et d'autre du corps, comme un horizon plié ou une paire d'ailes. Elle ne représente rien d'identifiable. Elle tient la composition, voilà tout : sans elle, la silhouette flotterait sur un aplat. Le support est un panneau de bois, qu'il employait moins souvent que la toile, et la couche picturale est si mince par endroits que des traits verticaux sombres remontent à travers elle dans le tiers supérieur gauche, dessinant ce qui ne peut guère être que le fil du bois, sous les hachures obliques du pinceau.
1921, au sommet de son magistère
1921, l'année de ce panneau, se situe au sommet de l'influence de Giersing. Il avait monté en 1910 l'exposition « Ung Dansk Kunst », qui n'eut qu'une édition mais déplaça durablement les lignes ; en 1915, insatisfait, il provoqua la scission de Den Frie Udstilling et fonda Grønningen, association plus radicale dont il prit la tête. On le range à la tête d'une génération qui compte Sigurd Swane, Jais Nielsen, Olaf Rude, Ebba Carstensen, Edvard Weie. Il enseigna à une centaine d'élèves. Peindre une musicienne anonyme, dans ces années-là, relevait du programme : une figure quelconque valait n'importe quel grand sujet, et le peintre, écrivait-il en 1917, ne voit pas ses tableaux quand il les peint — il les ressent seulement.
Son identité, en revanche, s'est perdue : aucun nom n'a jamais été mis sur ce visage sans traits, et rien n'autorise à y voir Besse Giersing, l'épouse du peintre, qu'il a portraiturée par ailleurs. Deux ans plus tard, il peindra la nature morte de flacons qu'il tiendra dans une gamme presque entièrement grise, et le reste de ce versant danois se parcourt dans la sous-catégorie art moderne du XXe siècle. Devant ce panneau-ci, ce qui subsiste est plus têtu qu'un nom propre. Dans tout le vert du fond, à gauche surtout, le fil du bois continue de monter à travers la couleur.
Auteur : Harald Giersing
Dimensions de l'œuvre originale : 125 × 94,5 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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