Isakson, Karl - Nu féminin debout
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Un corps modelé par le heurt des couleurs, sans une ombre
Du vert franc sur l'épaule et le flanc
Un vert amande franc court sur l'épaule droite, descend sur la poitrine, gagne le flanc, et rien dans la lumière de l'atelier ne l'explique. À côté, un jaune pâle prend le ventre ; le rose ne revient que par plaques. Ces couleurs occupent des pans entiers, posés à plat, de valeurs si voisines qu'aucun creux ne se forme. C'est là que ce nu féminin debout se sépare de tout ce que l'académie enseignait : le volume n'y est pas creusé par le clair-obscur, il est obtenu par la rencontre de deux couleurs.
Sur presque tout le pourtour du corps, aucun trait ne cerne la figure — le bord de l'épaule existe parce que le vert de la chair vient buter contre le brun-rouge de la tenture, et il cesse d'exister dès que les deux teintes se rapprochent. Les mains croisées et les avant-bras font exception : un trait sombre y reprend la forme, comme si le peintre avait accepté un secours de dessin à l'endroit le plus difficile. Derrière, le décor se réduit à trois grandes zones — une tenture brun-rouge qui barre le haut, un bleu-gris de fond, des gris sourds sur les côtés — et un tissu vert vif jeté sur un dossier, à droite, renvoie au vert des chairs comme un écho délibéré. Sur un guéridon, à gauche, trois ou quatre fruits orange posés dans un plateau rouge esquissent une nature morte dont le peintre n'a pas jugé utile de dire davantage.
Un Suédois au cœur de la peinture danoise
Karl Isakson (1878-1922) est né à Stockholm d'un forgeron mort quand il avait huit mois et d'une blanchisseuse ; apprenti peintre à treize ans, il apprend le dessin aux cours du soir. Une bourse l'envoie en Italie en 1902, où il croise le Danois Kristian Zahrtmann et sa colonie d'artistes : c'est par ce détour méridional qu'il découvre la peinture française récente, et Cézanne en particulier. Il ne repartira plus vraiment. Deux séjours parisiens, l'un entre 1905 et 1907, l'autre en 1911, achèvent de le déplacer ; l'île fortifiée de Christiansø, au large de Bornholm, lui offre à partir de la même année un atelier d'été. Suédois il est né, suédois il restera jusqu'à sa mort à Copenhague en 1922 — sa peinture, elle, s'est faite tout entière à l'intérieur du modernisme danois.
Cette étude date de 1918-1920, c'est-à-dire des toutes dernières années. Isakson expose alors très peu, se juge sans indulgence, et finit par ne plus signer ses toiles : la fiche du musée range celle-ci dans la longue série de modèles féminins qu'il a peints tout au long d'une carrière brève, en soulignant la modulation chromatique et une rigueur de composition héritée de l'exemple cézannien. On mesure l'écart avec la génération d'à côté en regardant, dans la même collection, une composition d'imagination peinte par Edvard Weie au début des années 1920, ou en revenant à la paroi de craie que le même peintre attaquait quatorze ans plus tôt sur l'île de Møn.
Le musée donne deux mesures pour ce tableau : 89 × 61 cm pour la toile seule, 100,5 × 72,6 cm une fois le cadre compris — de quoi expliquer que les proportions varient d'une reproduction à l'autre. Un détail, lui, dit tout du régime de travail : les deux pieds, en bas du cadre, se réduisent à quelques touches posées à la hâte, et sur les bords du tableau — à gauche surtout, et dans l'angle inférieur — la toile écrue reste franchement nue, sans même une couche de fond. Le corps était fini bien avant l'atelier qui l'entoure.
Auteur : Karl Isakson
Dimensions de l'œuvre originale : 100,5 × 72,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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