Weie, Edvard - Fantaisie Romantique
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Le mythe du Corrège traduit en masses de couleur pleines
Antiope arrive à Copenhague
Il faut passer par le Louvre pour entrer dans cette toile danoise. Le Statens Museum for Kunst rattache sa composition à « Jupiter et Antiope » peint par le Corrège vers 1523-1525 : un dieu déguisé en satyre y surprend une dormeuse. De cette scène de séduction, Edvard Weie (1879-1943) ne garde qu'une trame enfouie. La notice du musée décrit un drame de couleurs et de matière où des fragments de paysage se mêlent au geste du pinceau, porté par une aspiration romantique à la transcendance ; le sujet n'a pas disparu, il a été absorbé par la peinture, au point que la figuration de cette « Romantisk fantasi » se dissout presque entièrement dans la touche, aux frontières de l'abstraction qu'explorait alors le modernisme danois. Un peu plus d'un mètre et demi dans chaque sens, un format qui frôle le carré parfait : rien n'impose au regard un sens de lecture.
Une surface en plein tourbillon
De larges coups de brosse courbes s'enroulent sur toute la surface : une boucle bleu-gris et blanche part du bord gauche vers le centre, tandis qu'un grand arc blanc et bleu marine occupe le bas droit. La gamme terreuse (bruns rouges, ocres, jaune moutarde, beiges rompus) se heurte à des plages de bleu profond et de blanc cassé, piquées d'accents jaune vif ou rose saumoné. Certaines boucles gardent le tranchant du pinceau sec, d'autres se frottent en glacis minces dans les beiges rosés du centre. Aucune source lumineuse : la clarté vient des empâtements blancs, assez épais pour faire relief.
Un détail intrigue, le long du bord gauche : une bande verticale laissée presque nue, où la toile affleure sous une préparation claire. Weie a-t-il arrêté son geste avant le bord, ou voulu cette réserve ? La peinture montre ici ses conditions de fabrication sans chercher à les masquer.
La peinture d'imagination, affaire d'une vie
Dès avant la Première Guerre mondiale, Weie peignait des compositions imaginaires d'origine mythologique ou littéraire, et il tenait ces tableaux pour la part la plus haute de son travail. Les dictionnaires d'art danois décrivent la manière de ses fantaisies des années 1920 comme de grandes masses de couleur pleines fondues en une unité douce, loin du détail saturé de ses compositions antérieures. Les références du peintre donnent la mesure de l'ambition : il comparait les contrastes de couleurs au contrepoint musical, et peindra vers 1924 une toile d'après « Dante et Virgile » de Delacroix, revendiquant cette filiation avec le grand coloriste romantique français. Le motif n'existe d'ailleurs pas en un seul exemplaire : le musée de Copenhague conserve aussi une version de format plus réduit, datée 1920-1921, et le Bornholms Kunstmuseum possède d'autres états du thème. Chaque toile reprend la recherche où une autre l'avait laissée, sans qu'aucune source ne désigne l'une comme l'étude de l'autre.
Salle 272
Le parcours public de cette version est dense pour un peintre longtemps resté confidentiel hors du Danemark : accrochage en salle 272 du musée national danois, rétrospective au Museet for religiøs kunst de Lemvig en 1996-1997, exposition voyageant d'Aalborg à Bornholm en 2003-2004, sélection dans l'anthologie que le SMK a consacrée en 2005 à ses propres chefs-d'œuvre, place dans une étude danoise de 2018 sur la genèse des œuvres d'art. Sa nature morte aux oranges de 1922 montre ce que cette recherche chromatique devient une fois posée sur un motif domestique, et notre rayon de peinture moderne du XXe siècle la replace parmi ses contemporains.
Face à la reproduction, inutile de chercher la dormeuse du Corrège. Le regard suit les boucles d'ocre et de bleu, de la bande restée nue du bord gauche jusqu'au grand arc blanc qui ferme la composition en bas à droite.
Auteur : Edvard Weie
Dimensions de l'œuvre originale : 152,5 × 151 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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