Weie, Edvard - Nature morte aux oranges
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Une huile carrée de 1922 où passe l'héritage de Karl Isakson
1922, la couleur change de main
En 1922 meurt Karl Isakson, peintre suédois de l'orbite danoise et ami proche d'Edvard Weie. Weie répond à cette disparition d'une façon peu commune : il se met à étudier de près l'usage que son ami faisait de la couleur, pour le prolonger dans sa propre peinture. Cette nature morte aux oranges, peinte cette année-là, appartient au moment exact où l'hommage devient méthode de travail et où sa palette prend une franchise nouvelle.
Christiansø, au large de Bornholm, avait aimanté ces peintres par sa lumière forte, aux couleurs que les lexiques d'art danois disent presque méridionales. Weie y séjourna régulièrement de 1911 à 1920, dans une petite communauté absorbée par la question de la couleur pure ; au cœur de ces années insulaires, il rapporte d'ailleurs de Paris une vue du quai de la Tournelle (1912), petit carré gris-vert d'hiver.
Une entrée rapide dans la collection nationale
Le Statens Museum for Kunst inscrit la toile à son inventaire au premier trimestre 1926, quand elle n'a que quatre ans, et la monographie de référence de Henrik Wivel (2001) la reproduit et la commente. La médaille Eckersberg, reçue en 1925, fait figure de reconnaissance paradoxale pour un homme volontairement tenu à l'écart des mouvements constitués, dont les critiques acerbes publiées dans la presse danoise entretenaient l'isolement, et dont la réflexion sera rassemblée après sa mort dans « Poesi og Kultur » (1951). Weie reprendra le motif dès 1923 dans une composition associant corbeille de fleurs et oranges, elle aussi conservée à Copenhague.
Des fruits cernés de noir
La toile, carrée (102,5 centimètres de côté), cadre une table en plongée, sans la moindre perspective construite : la profondeur naît de plans colorés qui se chevauchent. Une coupe montée sur pied porte un amas de citrons isolés par un trait noir continu, traités en motifs graphiques plus qu'en volumes modelés, tandis que les oranges s'appuient sur un drapé bleu-gris froissé. Des pommes d'un vert acide restent en marge, posées à même le linge blanc. Les fonds, frottés et maigres, laissent presque la toile à nu, quand les fruits reçoivent une pâte plus nourrie : tout l'équilibre repose sur ces écarts de température entre ocres chauds et bleus francs, chaque zone semblant peinte avec son propre climat.
La table dressée demeure le terrain d'essai commun des coloristes : on en verra une déclinaison française dans une table aux pommes et au pot de primevères peinte par Cézanne. Ici, l'énigme reste danoise : à l'arrière-plan, entre un panneau rouge brique et le mur gris, un minuscule rectangle blanc barré de rouge (carte ou billet épinglé ?) échappe à toute identification, part de mystère que cette table généreuse conserve.
Auteur : Edvard Weie
Dimensions de l'œuvre originale : 102,5 × 102,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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