Weie, Edvard - Du quai de la Tournelle, Paris
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Notre-Dame entre les branches d'un hiver parisien
Rive gauche, face aux îles
Le quai de la Tournelle longe la rive gauche de la Seine, dans le cinquième arrondissement, entre le pont de Sully et la rue Maître-Albert. Le promeneur y fait face aux îles parisiennes, et les peintres du XIXe siècle, Jongkind ou Lebourg entre autres, avaient déjà fait de ce trottoir un poste d'observation classique vers Notre-Dame. C'est ce point de vue très parisien qu'un jeune peintre danois de passage choisit un jour d'hiver 1912.
Février 1912, séjour écourté
Edvard Weie arrive à Paris en février 1912, poussé par le peintre suédois Karl Isakson, rencontré sur l'îlot de Christiansø. Le séjour vire à l'épreuve : sous un froid tenace, Weie tombe malade et rentre au Danemark plus tôt que prévu. L'historiographie danoise n'en retient pas moins cette toile précise comme la preuve que le contact direct avec la peinture française a compté dans l'évolution de sa couleur. L'échec du voyage n'a pas empêché le tableau d'en devenir le gain durable.
Derrière un rideau d'arbres nus
Le peintre s'est installé en hauteur, sans doute à une fenêtre d'étage, et regarde la chaussée en plongée : rails de tramway, guérite bleu-gris plantée au milieu, groupes de passants près du parapet, parapluies fermés au poing. En bas à droite, une rangée de casiers ocre et vert court le long du parapet, évoquant des bacs de bouquinistes ramenés à de simples blocs de couleur. La Seine se réduit à une bande étroite d'un bleu-vert un peu plus soutenu, seule couleur franche d'une toile toute en vert-gris et olive. Au fond, deux tours carrées et une flèche émergent des toits : Notre-Dame, que barre un écran de six ou sept arbres dénudés, aux ramures peintes en traits nerveux, presque graphiques, sur les blocs simplifiés de l'architecture.
Rien de monumental dans ce parti pris : la cathédrale n'occupe que le tiers supérieur, à demi mangée par les branches, ramenée au rang de masse parmi les masses. La fiche du musée s'en tient aux données matérielles ; pour le sujet, seul l'œil fait foi.
Un autodidacte à l'œil sûr
À cette date, Weie revient de loin. Enfant pauvre de Copenhague, il livre des journaux et gagne sa vie comme peintre en bâtiment avant d'être admis, à vingt-cinq ans et après un refus de l'Académie royale, dans l'école libre de Kristian Zahrtmann ; son premier voyage d'artiste, en Italie en 1907 aux côtés de son maître, s'achève prématurément sur une brouille. La petite toile parisienne, signée de ses initiales, témoigne pourtant d'un œil déjà sûr : gamme volontairement sourde et composition en bandes étagées que vient contrarier l'écran des arbres. En 1912 également, il peint sur son île baltique « Mindet, Christiansø », que la critique danoise range parmi les démonstrations du talent coloriste de sa génération : Paris n'aura été qu'une parenthèse dans une œuvre déjà lancée.
Une rareté restée en réserve
Le motif parisien demeure exceptionnel chez ce peintre attaché au Danemark et à la Baltique, et la discrétion se prolonge au musée : arrivée au Statens Museum for Kunst en 1988, soixante-seize ans après avoir été peinte, elle demeure en réserves. Weie n'est pourtant pas le seul Danois à avoir retenu sa palette devant une ville : son compatriote Vilhelm Hammershøi a peint l'église Saint-Pierre au cœur de Copenhague, et chez Weie la couleur prendra bientôt une ampleur nouvelle, dont la table chargée de citrons et d'oranges peinte en 1922 fait la démonstration. Ici, tout demeure suspendu dans le gris-vert d'un jour couvert, avec, en bas à gauche, cette silhouette noire qui marche seule le long du trottoir.
Auteur : Edvard Weie
Dimensions de l'œuvre originale : 65,5 × 65,7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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