Isakson, Karl - De Møens Klint
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Isakson a vingt-six ans et attaque le motif le plus danois qui soit
Skovgaard était passé là cinquante ans plus tôt
Un demi-siècle avant cette toile, P. C. Skovgaard était venu planter son chevalet au pied des mêmes falaises et en avait tiré, vers 1852-1853, l'une des images canoniques du paysage danois. Peindre cette côte, au XIXe siècle, revenait à peindre le pays lui-même. Quand Karl Isakson s'y attaque en 1904, il a vingt-six ans, il est suédois, et il hérite d'un motif déjà lourd de significations qui ne sont pas les siennes.
Le site attirait pour deux raisons qui n'en faisaient qu'une : sa beauté, et son intérêt géologique, relevé dès 1781. Ce qu'Isakson en fait tient pourtant dans un cadrage, et ce cadrage refuse le panorama. Un promontoire barre la moitié gauche et le centre de la toile en une diagonale descendante, l'eau occupe le tiers du bas, et la ligne d'horizon se réduit à un trait sombre coincé dans l'angle supérieur droit — une falaise de craie vue de si près qu'elle cesse d'être un point de vue touristique. Le sommet est une masse de verts en petites touches serrées, sans un brin d'herbe individualisé. La paroi, elle, appelle une brosse beaucoup plus large : de vastes plans fondus les uns dans les autres, avec des empâtements en relief sur les seules zones éclairées.
Une craie que le vert a presque mangée
Le paradoxe de cette peinture est là. Møns Klint est célèbre pour l'éclat de sa craie, et la paroi qu'on nous montre est verte. Verte de la végétation qui la coiffe, verte des herbes qui s'accrochent aux replats, verte encore dans les ombres qui la creusent, et pour le reste ocre, olive, gris sourd. Une seule zone échappe à cette emprise : le flanc de droite, en pleine lumière, où la matière s'éclaire enfin d'un blanc crème. La peinture tonale que la notice du musée reconnaît ici tient dans ce partage — un éclat unique, obtenu par tout ce qui l'entoure. C'est la même conviction qui gouvernera, quinze ans plus tard, le nu qu'il peindra dans ses toutes dernières années.
Quarante ans plus tard, en 1944, cette toile de jeunesse entrait dans la collection royale danoise — son auteur était mort depuis vingt-deux ans. Ce qu'elle a de moderne ne saute pas aux yeux, parce qu'elle ne renonce à rien : la falaise se lit comme une falaise, l'eau comme de l'eau. Mais qu'on cherche une fissure, une strate, un accident géologique nommable, et l'on ne trouvera rien — la paroi est faite de vastes plans fondus, frottés, où pas un détail du rocher n'a été relevé. À vingt-six ans, Isakson ne se demandait pas encore s'il fallait décrire le rocher ou l'organiser. Il faisait les deux du même geste.
Auteur : Karl Isakson
Dimensions de l'œuvre originale : 79,5 × 62,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Statens Museum for Kunst, Copenhague
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