Carlo Saraceni - paradis
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Une foule céleste étagée sur cinquante-trois centimètres de cuivre
À Rome, un Paradis répondait déjà à un autre
À Rome, dans l'église du Gesù, un Paradis de Francesco Bassano était déjà en place quand Carlo Saraceni arriva de Venise. Le Metropolitan Museum lit cette petite peinture comme une réponse directe à ce retable : même sujet, même ville, et un peintre qui vient de quitter la lagune. Elle est datée des environs de 1598.
L'assemblée est étagée sur trois registres que séparent des bancs de nuées. Au sommet, deux figures assises tiennent ensemble un globe clair ; une colombe aux ailes déployées est peinte juste au-dessus, sur le fond doré. À gauche, une femme en bleu est agenouillée, les mains ouvertes ; à droite, un homme au torse nu, vêtu d'une peau, tient une perche surmontée d'une croix simple. Sous le globe, un aigle est penché contre les pieds des figures assises ; un lion et un taureau occupent les côtés du même banc de nuages.
Le registre médian rassemble une quinzaine de figures vues de plus près, alignées en fer à cheval. Les attributs y deviennent lisibles un à un : une femme en robe safran est accoudée devant un petit orgue portatif à tuyaux, un livre ouvert posé devant elle ; une grande épée est tenue en diagonale par une figure en rouge, lame et garde nettes ; plus loin, un homme présente une tablette gravée. Ce sont les attributs auxquels se reconnaissent, dans un Paradis, sainte Cécile, saint Paul et Moïse.
Devant eux, quelques figures à grande échelle sont modelées par une lumière rasante : une armure sombre qui porte une hampe et sa bannière à bandes rouges et grises ; un homme puissant, à demi nu, assis jambes croisées sur un rocher de nuage ; deux dignitaires en vêtements liturgiques, l'un coiffé de ce qui ressemble à une mitre dorée. Sous cette assemblée, il n'y a ni terre, ni mer, ni damnés.
Elsheimer, et ce que le cuivre autorise
Le choix du support vient des peintres du Nord installés à Rome, et d'Adam Elsheimer en particulier, qui travaillait sur cuivre et à qui les débuts romains de Saraceni doivent beaucoup. Le musée résume l'intérêt de la chose : cette surface dure permet de rendre avec minutie des formes complexes à petite échelle. C'est exactement ce qui se joue ici, où une foule entière tient dans une surface peinte de cinquante-trois centimètres sur quarante-six. Le même support a servi ailleurs à de tout autres densités : l'adoration de saint François que Francesco Albani a peinte vers 1606 n'y loge que cinq figures, sur une surface bien plus petite. Le même peintre reviendra à ce genre d'assemblée dans un tout autre format, avec le grand retable où une douzaine de figures entourent la Vierge assise.
Ce Paradis a d'abord appartenu à Theodore M. Davis, l'homme d'affaires américain qui finança les fouilles de la Vallée des Rois entre 1902 et 1913 ; son legs de 1915 est au Metropolitan, et ce cuivre-ci y est entré par échange, en 1971. Derrière les figures que l'on peut nommer, le fond ne se laisse plus lire : c'est un mur de têtes juxtaposées, sans corps, sans modelé, noyées dans l'or.
Auteur : Carlo Saraceni
Dimensions de l'œuvre originale : Hors-tout 54,3 × 47,9 cm ; surface peinte 53 × 46,7 cm
Médium : Huile sur cuivre
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — Collection Theodore M. Davis, legs de Theodore M. Davis, par échange, 1971
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