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Francesco Albani - Vierge à l'Enfant adorée par saint François

Ref : 4596 © Art Institute of Chicago Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x25cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Le cuivre de l'Albane séparé de son pendant à la vente de 1742

Deux petits tableaux vendus ensemble

Le 30 juillet 1742, à Paris, deux petits tableaux de l'Albane partent sous un même numéro à la vente de Poilly. Le catalogue les décrit d'une phrase : « Deux petits Tableaux, l'un sur cuivre, l'autre sur bois, de onze pouces de haut, sur neuf pouces de large, représentant l'un une Vierge avec son Enfant & un Saint François, & l'autre une Assomption de la Vierge, de l'Albane. » Les deux ensemble font deux mille cinquante francs.

Celui sur cuivre est ici. Avant la vente, les deux appartenaient probablement à Victor-Amédée Ier de Savoie-Carignan, mort l'année précédente ; le mot « probablement » est celui de l'Art Institute of Chicago. Le cuivre poursuit ensuite sa route jusqu'au marchand new-yorkais Julius H. Weitzner, qui le vend au musée en 1962.

Un bouquet tendu vers François

En haut, la Vierge est assise de trois quarts sur un banc de nuages, voile bleu par-dessus une robe rouge, le regard baissé sur l'Enfant qu'elle tient contre elle. Celui-ci tend vers le bas et la droite un petit bouquet de fleurs roses, et ce geste est le centre de l'image. Deux anges adolescents encadrent le groupe, l'un agenouillé mains jointes à gauche, l'autre à mi-corps à droite, le bras tendu. Saint François, en habit brun à capuche et pieds nus, est agenouillé en contrebas, buste penché, tête levée, les mains croisées sur la poitrine. Ailleurs, la séparation des deux mondes est franche : le ciel vire à l'orangé doré autour de la tête de la Vierge, tandis que le tiers inférieur bascule dans le froid d'une vallée et de collines estompées. Là où le rocher de François touche la base du nuage, la pierre et la nuée se rejoignent sans rupture.

Ce que permet une plaque de cuivre

La plaque de cuivre fait trente-deux centimètres de haut sur près de vingt-six de large. Francesco Albani en avait appris l'usage chez Denis Calvaert, où il était entré à douze ans. Ces petits formats sur métal étaient faits pour le cabinet d'un collectionneur et pour la dévotion privée, non pour un autel : la surface polie autorise une touche fondue et des carnations modelées en dégradés très progressifs. Annibale Carracci a travaillé le même métal pour une scène du témoignage de Jean-Baptiste, réduite à deux figures dans un lointain de collines.

Albani doit beaucoup à cet homme-là. Il rejoint vers 1595 l'Académie des Incamminati fondée par les Carrache, y étudie quatre ans sous Ludovico, puis gagne Rome au tout début du siècle. À partir de 1602, il compte parmi les élèves qu'Annibale Carracci associe au chantier de la galerie Farnèse, aux côtés de Guido Reni et du Dominiquin. Le maître avait, lui aussi, assis ses figures sur des bancs de nuées, dans le grand « Couronnement de la Vierge », une toile de près d'un mètre quarante de large.

L'Assomption sur bois, elle, n'a jamais refait surface.

Auteur : Francesco Albani

Dimensions de l'œuvre originale : 32,2 × 25,7 cm

Médium : Huile sur cuivre

Informations complémentaires sur le copyright : Collection de l'Art Institute of Chicago — Fonds Cyrus Hall McCormick


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