Carlo Saraceni - La Dormition de la Vierge
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Le retable que les carmes déchaussés ont écarté, après celui du Caravage
Assise, les mains jointes, les yeux ouverts
Le titre annonce une dormition ; la femme au manteau bleu est assise bien droite sur son siège, les mains jointes contre la poitrine, les yeux ouverts et levés. Aucun corps n'est étendu dans ce tableau, aucun lit, aucune dépouille. Un fin nimbe doré passe au-dessus de sa tête, la bouche est entrouverte, et le siège à haut dossier sombre est posé sur une estrade qui la place au-dessus de l'assemblée. Le manteau bleu retombe d'un seul tenant, en larges plans, jusqu'au sol. C'est un état, pas une agonie : Carlo Saraceni a peint la Vierge encore vivante, en prière, à l'instant que la tradition appelle son passage.
Se pressent autour d'elle une douzaine de figures, dont quatre ou cinq agenouillées au premier plan. La plus nette est vue de dos : un homme chauve en robe rouge ceinturée d'un cordon blanc, les mains jointes, tourné vers le siège. À côté, un vieillard en manteau orangé porte une main près de son visage. Deux hommes, à droite, se parlent tête contre tête sans regarder la scène. Au sol, dans l'angle inférieur gauche, deux livres fermés sont posés l'un sur l'autre. La lumière tombe du haut et de la gauche, franche sur les carnations, sans que sa source soit peinte. Le récit ne s'arrête pas à cet intérieur : il se poursuit par le couronnement de la Vierge peint par Annibale Carracci, entré au musée en 1971.
Avant elle, un Caravage refusé
L'histoire commence en 1601. Le juriste Laerzio Cherubini, syndic de l'église Santa Maria della Scala, confiée aux carmes déchaussés depuis 1597, commande un retable de la mort de la Vierge au Caravage, par l'entremise de Vincenzo Giustiniani. Les carmes refusent la toile : une Vierge au ventre gonflé, des apôtres aux pieds nus, une mort trop ordinaire pour la mère du Christ. Le tableau part en 1606 chez le duc de Mantoue, avec l'appui de Rubens qui le tient pour un chef-d'œuvre ; il est aujourd'hui au musée du Louvre.
Trois cent cinq centimètres pour une commande perdue
C'est alors que Saraceni fut appelé à remplacer le Caravage, et c'est cette toile-là qu'il livra. Elle mesure trois mètres cinq de haut sur deux mètres trente et un. Elle fut écartée à son tour. Le peintre dut reprendre le sujet une seconde fois : dans la version finalement acceptée, il remplaça le fond par des nuées d'anges musiciens et agrandit la toile de près d'un mètre cinquante pour y loger les figures célestes. Celle-là est restée dans l'église romaine, et lui valut trois cents écus, davantage que ce qu'avait touché le Caravage. La datation flotte : le musée retient les environs de 1612, quand le récit de la commande situe le rejet vers 1606-1608. Les figures célestes, Saraceni les avait déjà peintes autrement à son arrivée de Venise, dans un Paradis minuscule où l'on distingue encore un orgue portatif et une épée dressée.
Gravée en 1619, offerte en 2019
La composition ne s'est pas perdue avec la commande. Jean Leclerc, l'élève lorrain que Saraceni avait formé, la grave en 1619, et c'est encore lui qui achève et signe en 1621 la grande toile que son maître laissait inachevée au Palais des Doges, à Venise, où Saraceni était mort l'année précédente. Entre le refus des carmes et le XXe siècle, la trace se perd : rien n'est documenté avant que la toile n'appartienne au marchand new-yorkais Richard L. Feigen. Celui-ci en fait don au Metropolitan Museum en 2019, en l'honneur du directeur Max Hollein et pour le cent cinquantième anniversaire du musée. Il y rejoint les sujets religieux réunis toutes écoles confondues.
Pourquoi les carmes ont dit non
Le motif du second refus tient dans le décor, et il se vérifie à l'œil. Derrière l'assemblée s'élève une architecture d'église : pilastres cannelés, entablement mouluré, arcades en plein cintre qui s'enfoncent sur la droite, un renfoncement sombre à gauche. Le lieu du passage de la Vierge devenait ainsi une nef, où les sources lisent une allusion à Marie mère de l'Église. Les angles supérieurs de la toile s'enfoncent dans une pénombre brune, et rien n'y ouvre sur le ciel : la scène tout entière reste enfermée entre ces murs. Les carmes n'en voulurent pas. Ils obtinrent le ciel ouvert et les anges à la place des pilastres.
Auteur : Carlo Saraceni
Dimensions de l'œuvre originale : 305,1 × 231,1 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — Don de Richard L. Feigen, en l'honneur de Max Hollein et à l'occasion du 150e anniversaire du Musée, 2019
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