Johann Michael Rottmayr - Jove jette ses foudres sur les géants rebelles
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Une Gigantomachie peinte pour être regardée d'en dessous
Le pied qui sort du cadre
Regardez d'abord le bas de la toile. Le pied de Jupiter, vu en raccourci si violent qu'il en paraît difforme, vient presque toucher le bord inférieur du tableau. Le dieu traverse toute la composition en diagonale, le bras tendu vers le haut, la foudre jaillissant de sa main en un faisceau jaune-orangé qui embrase la nuée autour de lui. Une couronne d'or sur ses cheveux bouclés, le drapé rouge tourbillonnant, il regarde vers le bas — vers nous. Un aigle noir plonge dans le même élan, bec ouvert, serres en avant.
Le sol contre le ciel
C'est la Gigantomachie : les Géants ont voulu escalader l'Olympe, et Jupiter les précipite. On retrouve le sujet d'un bout à l'autre de la les coupoles et les grands décors du baroque, où il sert à peupler les voûtes. Ils s'entassent en bas et sur la droite, corps enchevêtrés, la bouche ouverte sur des cris qu'on n'entend pas. Rottmayr ne les détaille guère. Brossés à touches rapides, ils émergent à peine d'une matière brune et sombre, plusieurs coupés net par les bords du cadre.
Là où le corps de Jupiter est modelé, pleinement éclairé, la masse des vaincus reste informe, comme si la lumière du dieu suffisait à leur retirer jusqu'à leur contour. Parti pris de peintre, ou toile menée vite et jamais reprise ? Rien, dans le dossier de l'œuvre, ne permet de trancher.
Un plafond avant les plafonds
L'Art Institute of Chicago décrit la manière de Rottmayr par une touche audacieuse, une palette vive et des compositions « basculées vers l'avant, conçues pour un placement en hauteur ». Autrement dit, ces toiles ont été pensées pour être vues d'en dessous, comme on regarde une voûte depuis le pavé d'une église. Rien ne prouve qu'un grand décor ait jamais été exécuté d'après celle-ci, et le musée se garde de la qualifier d'esquisse préparatoire ; mais tout, dans ce pied qui bascule vers le spectateur, dit le plafond.
Il faut se souvenir de ce que Rottmayr allait devenir. En 1696, il s'installe à Vienne. Viendront les grandes voûtes de la Karlskirche et de l'abbaye de Melk, ces machines célestes qui firent de lui le grand fresquiste des Habsbourg. Cette toile peinte vers 1695 en est le laboratoire. Elle appartient à un cycle des planètes dont la Diane lunaire raconte l'histoire, et dont il manque aujourd'hui Mars et Saturne, deux toiles dont personne n'a jamais retrouvé la trace.
Auteur : Johann Michael Rottmayr
Dimensions de l'œuvre originale : 81,3 × 125,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection de l'Art Institute of Chicago — Don de Jacob S. Sherman
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