Johann Michael Rottmayr - Diane et Endymion
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La Lune, pièce rescapée d'un cycle baroque des sept planètes
Ils étaient sept, il en reste cinq
Cette toile n'a jamais été conçue pour être seule. Elle appartenait à un ensemble où chaque tableau représentait un corps céleste et le jour de la semaine qui lui correspond — le vieux schéma des sept planètes du baroque. L'Art Institute of Chicago en conserve cinq, toutes du même format, toutes peintes vers 1695, toutes entrées ensemble par le même legs. Diane, ici, tient le rôle de la Lune. Apollon conduisant Phaéton figure le Soleil ; Mercure, Vénus et le Jupiter qui foudroie les Géants tiennent les autres jours. Deux toiles manquent au compte, et nul n'a su dire ce qu'elles étaient devenues. Sept astres pour sept jours, dans un monde qui lisait encore le calendrier comme une carte du ciel.
Un berger qui ne se réveillera pas
Le mythe est de ceux que le baroque adore. Endymion, berger d'une beauté sans égale, dort d'un sommeil qui n'aura pas de fin, et Diane, la déesse chaste, descend chaque nuit le contempler. Johann Michael Rottmayr la montre penchée sur lui, le croissant de lune posé sur les cheveux, la main droite appuyée contre son torse nu, le visage si près du sien que les bouches se touchent presque. Son grand manteau bleu se soulève derrière elle comme sous un vent qui ne vient d'aucun endroit du tableau. Le musée y voit le souffle d'un vent cosmique, et c'est bien ce qu'il faut comprendre : la déesse n'entre pas dans la chambre du berger, elle y descend du ciel.
Punition ou faveur ? Les Anciens n'ont jamais tranché sur le sort d'Endymion, et Rottmayr ne tranche pas davantage. Il s'en tient à ce qui se voit, une main posée sur un torse nu, un visage qui descend jusqu'à frôler l'autre sans jamais l'atteindre.
À gauche, deux putti. L'un tient un arc. L'autre porte l'index à ses lèvres, et ce geste-là est la clé de la scène : le musée y lit le rappel du secret, l'ordre de se taire sur une idylle que personne ne doit connaître. Sous la jambe du dormeur traîne une houlette de berger ; dans l'angle, un chien tacheté s'est assoupi, museau contre terre. La nuit est partout, sauf dans la lumière — chaude, dorée, presque de chandelle, qui ne ressemble en rien à un clair de lune.
Le Vénitien de Salzbourg
Rottmayr s'est formé à Venise, dans l'atelier du peintre Johann Carl Loth, avant de rentrer dans l'Empire. Il devient peintre de cour à Salzbourg à partir de 1689, et c'est de ces années-là que datent nos toiles, à la charnière de l'Italie apprise et de l'Autriche à décorer. Sa sœur de série la plus proche, la Vénus du même cycle, montre la même nuit et la même chair éclairée d'un seul côté.
Un tableau donné en gage
Le tableau doit son arrivée à Chicago à une histoire d'argent. Dans les années 1930, un banquier de l'Illinois dont on ignore le nom le remit à un certain Jacob S. Sherman — non pas comme un cadeau, mais en garantie d'un prêt. Le prêt ne fut jamais remboursé. Sherman garda donc la toile, et l'Art Institute of Chicago en hérita à sa mort, en 1961, avec les quatre autres. Une dette impayée aura suffi à sauver ce qui restait d'un cycle démembré.
Auteur : Johann Michael Rottmayr
Dimensions de l'œuvre originale : 81,3 × 125,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection de l'Art Institute of Chicago — Don de Jacob S. Sherman
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