Joseph Wright (Wright of Derby) - Portrait d'une femme
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Une inconnue en satin rose, ses ciseaux posés sur le guéridon
Une toile sortie d'une succession
Ce portrait a traversé le XXe siècle dans une maison de famille anglaise sans que personne s'y arrête. Une expertise menée en 1984 sur les biens de la succession de Josephine Heathcote Haskell l'en aurait tiré, et l'attribution à Joseph Wright of Derby y aurait été confirmée par David Fraser, des musées de Derby — c'est du moins ce qu'on lit des notices du musée. Deux ans plus tard, la Heathcote Art Foundation en faisait don au Metropolitan Museum of Art, où la toile porte le numéro d'inventaire 1986.264.6. Ce qui précède l'expertise reste obscur : ni le commanditaire, ni le nom de la femme assise ne sont établis. D'autres portraits sont entrés au musée dans le même don ; on a pu y voir un ensemble d'effigies familiales, mais rien ne le confirme, et le titre reste celui d'une inconnue.
Derby plutôt que Londres
Wright naît à Derby en 1734 et y meurt en 1797. Il a bâti presque toute sa carrière dans les Midlands industriels au lieu de s'installer dans la capitale, ce qui est assez rare pour que l'histoire de la peinture britannique le retienne comme un trait distinctif. Sa clientèle de portraitiste se recrutait sur place, chez les manufacturiers, les marchands et la petite noblesse de province — les Wedgwood, les Arkwright, les Strutt —, dans ce milieu de fabricants et de curieux de sciences qui gravitait autour des cercles savants de Birmingham, où le peintre n'a jamais siégé. La toile est datée des environs de 1770 par le musée, qui y voit le point haut de sa première carrière de portraitiste et un bon exemple de la manière directe et descriptive qu'il pratiquait alors, éloignée des conventions que la société londonienne tenait pour élégantes.
Ce qui est posé sur le guéridon
La femme est assise de trois quarts, le buste ramené vers nous, coupée par le bord de la toile un peu au-dessous des genoux — un grand format, plus d'un mètre vingt-cinq de haut. La robe est de satin rose, à larges plis lustrés qui prennent la lumière par plaques. Une écharpe de gaze presque transparente part de la coiffure et retombe sur l'épaule gauche ; des perles reviennent dans les cheveux relevés, au creux du décolleté et aux deux poignets. À la taille, un nœud de ruban noir traversé de galons dorés vient trancher sur le rose. Derrière elle apparaît le haut d'un fauteuil sombre ; à gauche, un lourd rideau d'or descend en plis raides jusqu'à hauteur du guéridon, et le mur du fond reste dans un brun chaud, sans profondeur marquée.
Son avant-bras droit repose au bord d'un guéridon rond dont un pan de tissu blanc à franges dorées couvre l'angle gauche. Sur le plateau de bois nu, deux objets seulement : une petite paire de ciseaux et un instrument fin et pointu, posés l'un près de l'autre. Sa main gauche retient sur ses genoux un linge blanc froncé, gonflé en boule. À l'autre bout de la toile, un long ruban clair pend du tissu à franges et s'en va se perdre dans l'ombre du bas du tableau. Ces objets indiquent une occupation sans la désigner, et les nommer serait aller plus loin que la toile. Ils disent en tout cas que les mains de cette femme servent à quelque chose, ce dont bien des portraits féminins se dispensent, à commencer par un portrait féminin du siècle suivant où les mains n'entrent pas dans le cadre. Plus tard encore, dans un atelier parisien peint par Alfred Stevens, une femme peint et la séance vient d'être interrompue.
Pas une bougie
On connaît Wright pour des nuits éclairées de l'intérieur, où une lampe, une chandelle ou la gueule d'un fourneau creusent les visages et mangent les bords de la scène. On les cherche ici en vain. La lumière arrive par la gauche, égale, diffuse, sans point de départ repérable ; elle pose un éclat franc sur le satin, réchauffe la carnation et laisse le fond dans une pénombre unie. Aucune source ne rattache ce portrait à ses tableaux de nuit. C'est un portrait de commande peint en plein jour, exercice alimentaire d'un homme qu'on retiendra pour autre chose.
Le fil qui pend
Reste ce ruban blanc qui descend du plateau jusqu'à terre, seul élément de la composition à échapper à l'ordre général. Tout le reste est tenu : la pose, les plis du satin, le regard qui revient vers le spectateur, le sourire retenu. Lui pend, et l'on ne saura pas s'il vient d'être lâché ou s'il va être repris. C'est le seul endroit de la toile où l'on devine qu'il se passait quelque chose avant qu'on demande à cette femme de ne plus bouger.
Auteur : Joseph Wright (Wright of Derby)
Dimensions de l'œuvre originale : 126,7 × 101,6 cm (49 7/8 × 40 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de la Heathcote Art Foundation, 1986
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