Jean-Léon Gérôme - femme, à, a, balcon
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Gérôme peint une almée du Caire vingt ans après son dernier voyage
Une femme encadrée comme un tableau
La balustrade de bois tourné occupe presque toute la toile. Elle encadre la femme, la découpe et la présente, si bien que le tableau contient un second cadre, et que la figure y est exposée comme une peinture dans la peinture. Nous, nous sommes en bas. Jean-Léon Gérôme nous a placés dans la rue, au niveau du pavé, le regard levé vers le balcon. La femme s'accoude, une petite rose entre les doigts, le buste presque entièrement recouvert d'un empilement de colliers de piastres d'or posés sur une gaze transparente. Derrière elle, l'intérieur n'est qu'un trou noir sans détail. À droite pendent une cage à oiseau et, plus bas, un vase clair sur sa console.
Le musée identifie cette femme comme une alma, une almée, chanteuse et danseuse professionnelle d'Égypte, dont le nom glisse vite, sous le pinceau des orientalistes, vers celui de courtisane. Elle est disposée pour être vue. Son regard, pourtant, ne cherche pas le nôtre.
Un Caire peint de mémoire
Le décor évoque Le Caire. Mais Gérôme n'y avait plus mis les pieds depuis 1868, et il exécute ce tableau en 1887-1888, près de vingt ans plus tard. Entre la ville et la toile, il y a donc l'épaisseur de vingt années. Ce n'est pas une rue que le peintre regarde, c'est ce qui lui en reste. Le même écart gouverne la scène de café cairote du même peintre, peinte quelques années plus tôt.
C'est là tout le procès que l'on fait aujourd'hui à l'orientalisme de Gérôme, et il faut le mener avec exactitude. Edward Said, dans « L'Orientalisme » (1978), ne traite pas de sa peinture ; c'est son éditeur qui plaça un détail du « Charmeur de serpents » en couverture, et le tableau devint malgré lui l'emblème du débat. La lecture critique de la peinture orientaliste vient en réalité de l'historienne de l'art Linda Nochlin, en 1983, qui y décèle un Orient figé hors du temps, offert au regard occidental — thèse puissante, et discutée depuis. Reste une toile virtuose, arrivée au Metropolitan Museum en 2015 par le don de Kenneth Jay Lane, créateur de bijoux new-yorkais et collectionneur passionné d'orientalisme. Elle y a rejoint un Gérôme d'une tout autre veine, le « Pygmalion et Galatée » entré dans la collection dès 1927.
Auteur : Jean-Léon Gérôme
Dimensions de l'œuvre originale : 50,2 × 41,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — Don de Kenneth Jay Lane, 2015
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