Jean-Léon Gérôme - Pygmalion et Galatée
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Le baiser qui change le marbre en chair, chef-d'œuvre académique de Gérôme
Le point où le marbre cesse
Regardez les jambes. Elles sont encore de pierre, d'un blanc froid et mat. Puis, quelque part vers le haut des cuisses, sans qu'aucune ligne ne marque la frontière, la couleur tiédit — le dos et les épaules ont déjà la rougeur du sang. Jean-Léon Gérôme n'a peint ni une femme ni une statue, mais l'instant impossible où l'une devient l'autre. Tout « Pygmalion et Galatée » tient dans ce dégradé de quelques centimètres.
Un baiser que nous ne verrons pas
Le mythe vient d'Ovide, au dixième livre des « Métamorphoses ». Pygmalion, sculpteur de Chypre, s'éprend de la statue qu'il a taillée, et Vénus, touchée par son vœu, lui donne chair. Gérôme saisit la seconde exacte où le souhait s'exauce — et il la saisit de dos. Le couple nous tourne le dos, le sculpteur juché sur une caisse de bois, penché vers elle, si bien que le baiser lui-même nous échappe. Le peintre aurait d'abord tenté la scène de face, avant de juger le résultat peu convaincant et de lui préférer cette vue dérobée, plus conforme aux convenances de son temps. Cette chair lisse et sans défaut, ce fini de porcelaine, c'est la signature d'une époque — on la retrouve dans les baigneuses de Bouguereau, l'autre pilier de l'académisme officiel.
Le décor, lui, rappelle qu'on est dans un atelier et non sur l'Olympe. Des masques pendent au mur, une égide à tête de Méduse monte la garde, des bustes s'entassent dans la pénombre verdâtre. En haut à droite, un petit Cupidon ailé, assis sur un nuage, bande son arc et vise le couple. Il est le seul témoin du prodige, et le seul à savoir qu'il est en train de l'accomplir.
La même statue, tournée trois fois
Cette toile n'est pas seule. Entre 1890 et 1892, Gérôme décline le sujet en peinture et en sculpture. On connaît trois versions à l'huile, et dans chacune la statue de Galatée apparaît sous un angle différent, comme si le peintre en faisait lentement le tour, exactement comme on tourne autour d'une ronde-bosse. Ces tableaux sont d'ailleurs étroitement liés à une sculpture en marbre polychrome que Gérôme exécuta lui-même, aujourd'hui conservée au Hearst Castle de San Simeon, en Californie. Le peintre a donc peint sa propre sculpture en train de s'animer. Il tenait assez au motif pour le faire reparaître à l'arrière-plan de deux de ses autoportraits, où il se représente lui-même en train de sculpter.
L'académique qu'on a fini par relire
Élève de Paul Delaroche, chef de file des « néo-grecs », Gérôme enseigna quarante ans à l'École des beaux-arts et forma plus de deux mille élèves, parmi lesquels Mary Cassatt et l'Américain Thomas Eakins, qui poussa l'étude du corps jusqu'à la chronophotographie d'un homme nu en marche. Cela ne l'empêcha jamais de détester l'impressionnisme. Devant le legs Caillebotte, en 1894, il s'indignait qu'un gouvernement osât faire entrer « une telle collection d'inepties » dans un musée. Le XXe siècle moderniste le lui fit payer cher, le réduisant au rang de peintre officiel sans imagination, avant que la rétrospective du Getty et du musée d'Orsay, en 2010, ne rende justice à sa virtuosité d'images.
Quant à ce tableau, il passa par le marchand Boussod, Valadon & Cie, qui le revendit en avril 1892 au financier américain Charles T. Yerkes, avant qu'un don de Louis C. Raegner ne le fasse entrer au Metropolitan Museum en 1927. Le musée en propose aujourd'hui des tirages, signe de sa popularité durable. Le même peintre donnait, quelques années plus tôt, une scène de café du Caire où l'on coule des balles de plomb. L'académisme et l'orientalisme furent chez lui les deux versants d'une même ambition, tout donner à voir.
Auteur : Jean-Léon Gérôme
Dimensions de l'œuvre originale : 88,9 × 68,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — Don de Louis C. Raegner, 1927
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