William Michael Harnett - Nature morte—Violon et musique
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Un trompe-l'œil de 1888 signé William Michael Harnett, à lire de près
Un air irlandais au nom exact
Au catalogue du Met, la partition n'est qu'un « reel » irlandais populaire. Le papier peint en dit davantage : en tête du feuillet, un titre s'imprime entre guillemets, « Saint Kevin », et l'incipit court dessous, « By That Lake, Whose Gloomy Shore ». Un site de musicologie y reconnaît une ballade des « Irish Melodies » de Thomas Moore ; l'étiquette du musée reste générique, l'image est plus précise. Sur cette porte peinte, c'est la règle du jeu : tout ce qui ressemble à du papier se laisse lire, jusqu'au coin inférieur de la feuille, recourbé et déchiré, qui découvre l'envers plus sombre du papier.
Des clous, une porte et leurs ombres
Le support est une porte de placard à lattes verticales, dite légèrement entrouverte par le Met, présentée si frontalement qu'elle semble un simple fond de bois beige. Le violon occupe l'axe, brun-orangé sous son vernis, encrassé aux endroits des prises de main ; l'archet descend en diagonale le long du flanc gauche, crins jaunis ; en bas, un piccolo d'ébène et d'ivoire à garnitures d'argent traverse la composition. Le reste pend à des clous à tête ronde : un fer à cheval rouillé en haut à droite, branches vers le bas, et un cadenas accroché à son moraillon ; une petite boîte de métal ouvragée est fixée au panneau, sous l'archet. D'autres clous ne portent rien du tout ; ils sont plantés là pour leurs ombres, courtes et nettes, qui creusent le panneau mieux qu'aucune perspective. La facture ne montre pas une trace de touche : grain du bois, fibres du papier, satiné du vernis, tout est rendu à la limite de la photographie. Même le cadre est peint, moulure olive comprise, et le millésime 1888 se devine dans son angle inférieur. Quant à la carte blanche glissée dans la jointure de la porte, elle porte la signature : dans cette nature morte au violon, l'illusion se charge elle-même de l'état civil.
Un policier devant un tableau
Ce degré d'illusion, l'Amérique de 1888 le connaît et s'en amuse avec inquiétude. Deux ans plus tôt, à l'exposition industrielle de Cincinnati, un autre violon de Harnett, « The Old Violin », attirait une telle foule qu'un policier restait posté devant la toile, chargé d'empêcher les visiteurs d'arracher la coupure de journal peinte pour en avoir le cœur net. La même année 1886, le Secret Service l'arrêtait : ses billets de banque peints trompaient trop bien, et un juge lui conseilla de ne plus employer à ce sujet-là un talent jugé « capable de tant de méfaits ». Harnett n'a plus jamais peint d'argent. Le papier imprimé restait un terrain sûr. Plus de deux siècles avant cette toile, la gazette hollandaise que Leemans copie caractère par caractère en 1655 misait déjà sur ce plaisir de lire dans la peinture.
Clonakilty, comté de Cork
L'air de Moore a fait la traversée. William Michael Harnett est né en 1848 à Clonakilty, dans le comté de Cork, en pleine Grande Famine ; la famille émigre peu après sa naissance et s'installe à Philadelphie. Naturalisé américain en 1868, il glisse dans ses natures mortes les chansons du pays quitté : ici la ballade de Moore, ailleurs, sur une toile conservée à Boston, « 'Tis the Last Rose of Summer », du même auteur. De la même année 1888 date une seconde porte, où pend un poulet plumé pour le dîner du dimanche ; et parmi les toutes dernières toiles du peintre figure un dessert de figues de Smyrne et de marasquin dressé sur un marbre.
Un fonds de 1887 pour un achat de 1963
L'entrée au Metropolitan Museum s'est faite en 1963, et l'argent venait d'une morte de 1887. Catharine Lorillard Wolfe, première femme bienfaitrice du musée, avait légué avec ses tableaux un fonds d'acquisition de deux cent mille dollars, le premier fonds d'acquisition permanent qu'un grand musée américain ait reçu ; toujours actif, il a payé le violon de Harnett soixante-seize ans après la mort de la donatrice.
Le maître du trompe-l'œil américain, le plus imité des peintres de son temps, entre ainsi au Met sous l'intitulé « Catharine Lorillard Wolfe Collection », du nom d'une collection où la toile n'a jamais figuré : un dernier petit écart entre l'étiquette et la chose, au bas d'un tableau qui en avait fait un art.
Auteur : William Michael Harnett
Dimensions de l'œuvre originale : 40 x 30 in. (101.6 x 76.2 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, Fonds Wolfe, 1963
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