Anthonius Leemans - Nature morte avec une copie de De Waere Mercurius, un journal grand format avec la nouvelle de la victoire de Tromp sur trois navires anglais le 28 juin 1639, et un poème racontant l'histoire d'Apelle et du cordonnier
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Tromp, une gazette de 1639 et le poème d'Apelle : le trompe-l'œil de 1655
Pourquoi peindre une gazette vieille de seize ans ?
La signature ne laisse aucun doute : « Anthonius Leemans Fecit / 1655 », en pleine lumière sur le mur nu. Or les nouvelles peintes dans le tableau datent de 1639. Pourquoi, en 1655, mettre en scène une nouvelle vieille de seize ans ? La réponse tient sans doute au calendrier : la première guerre anglo-néerlandaise vient de s'achever, en 1654, et l'amiral Tromp, héros de la République, est tombé au combat contre les Anglais l'année précédente. Ressortir la gazette qui célébrait jadis sa prise de trois navires anglais, c'est raviver la mémoire du disparu au moment où le pays panse ses plaies. Le tableau est une commémoration déguisée en nature morte.
Le peintre calligraphe
Peu d'œuvres du Siècle d'or donnent autant à lire. Contre la bouteille de vin s'appuie le Waere Mercurius, dont la une typographiée s'affiche en toutes lettres : « Wekelycke Waere Mercurius van het gedenckwaerdichste dat door Europa », le Vrai Mercure hebdomadaire du plus mémorable de ce qui court par l'Europe. Du bord de la table pend, en trompe-l'œil, une longue lettre manuscrite à l'initiale calligraphiée : adressée « Myn Heer », elle rapporte des nouvelles tenues de la main de l'amiral lui-même, parle de navires anglais sommés de baisser pavillon, puis d'Espagnols et de Dunkerque, avant de s'achever « Rotterdam desen 2 Julij 1639 ». L'été de cette année-là, la flotte de Tromp verrouillait la Manche et fouillait les navires neutres soupçonnés de convoyer des soldats espagnols : la prise du 28 juin dont parle le titre officiel de l'œuvre appartient très vraisemblablement à cette campagne.
Le second feuillet pendant est un poème, lisible lui aussi : une Vénus et un Cupidon « de la main d'Apelle » y reçoivent la visite d'un cordonnier qui, non content de juger la sandale, se mêle de critiquer le reste. C'est l'anecdote fameuse rapportée par Pline, celle du savetier prié de ne pas juger au-delà de sa chaussure. Les vers s'achèvent sur une devise latine : « Finis Coronat Opus », la fin couronne l'œuvre. On peut y lire la défense malicieuse du peintre d'illusions : ses critiques sont priés, comme le cordonnier, de rester dans leur domaine.
L'acier du hausse-col, la chair du hareng
Autour des textes, Leemans compose un camaïeu de bruns sur mur grège. Le hausse-col d'acier noirci posé au centre, seul vestige d'armure, répond à la gloire navale de la gazette ; un violon couché porte une partition pliée sur ses cordes, une flûte de bois se cache derrière le pamphlet. Puis vient le casse-croûte le plus hollandais qui soit : un hareng débité en tronçons, tête comprise, un petit pain blanc, un gobelet empli d'un liquide brun et un pot de terre à braises d'où file le long tuyau d'une pipe en terre blanche. La pipe, justement, a sa vanité attitrée au Rijksmuseum : celle qui s'étire de tout son long dans la petite toile signée Stevers.
Un spécialiste des panoplies, loin de ses fusils
Anthonius Leemans, né à La Haye en 1631 et mort à Amsterdam au début des années 1670, vivait selon Houbraken de ses trompe-l'œil d'attirail de chasse et de cages à oiseaux ; son frère cadet Johannes en fit une spécialité si proche que les attributions se discutent encore entre eux deux. Cette table à gazette est donc une pièce atypique dans sa production, entrée au Rijksmuseum en 1882, quand la collection Gruyter fut dispersée. Quant au motif du modeste poisson sur une table, il éclate encore, au XIXe siècle, dans la nature morte au poisson d'Édouard Manet. Leemans avait pris ses précautions : qu'on vienne critiquer sa table, le poème a déjà répondu.
Auteur : Anthonius Leemans
Dimensions de l'œuvre originale : 78cm x 72cm
Médium : huile sur toile
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