William Michael Harnett - Juste un dessert
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Figues de Smyrne et marasquin : le dessert tardif de Harnett
Le lointain posé sur le marbre
Figues de Smyrne, liqueur de marasquin : sur cette tablette de marbre, la moitié des choses arrive de loin. La caisse de bois pâle porte sa ville d'origine marquée au fer, SMYRNA, en capitales bien nettes ; la bouteille couchée en diagonale garde son étiquette à bordure ornée, MARASCHINO, et son cachet de cire rouge orangé, seule note vraiment chaude avec le turquoise vif du pot ; une demi-noix de coco montre à gauche sa chair blanche dans sa bourre brune. En face, le pays proche : une haute chope d'étain au couvercle articulé, le pichet de cuivre, la branche feuillue qui monte vers le coin droit, le pot à gingembre turquoise pris dans son filet de cordelettes croisées, un bâtonnet de bois passé au col, et, débordant du rebord vers nous, une grappe de raisin vert translucide. Le goût de table américain de la fin du siècle tient sur moins de soixante-dix centimètres de large : le commerce du monde y débarque au milieu du vaisselier de tous les jours.
La lumière sur chaque matière
Tout cela se détache sur un fond vert-noir sans profondeur, au-dessus d'un meuble d'acajou sombre dont le marbre blanc fait la scène. La lumière vient de la gauche, un peu plombante, et sculpte chaque matière à sa manière : reflets francs sur l'étain, chaleur rose sur le cuivre, points de lumière sur les grains de raisin, modelé mat sur la coque fibreuse de la noix. La facture ne laisse voir aucune trace de pinceau ; les dégradés sont si fondus que le métal, la céramique vernissée et le marbre semblent photographiés avant l'heure. C'est, dans Juste un dessert, la manière de la maturité : aucun effet de virtuosité affiché, une exactitude entêtée, objet après objet, jusqu'au grain de raisin détaché qui repose seul sur le marbre, près du pied de cuivre.
Un dessert déjà servi, à en croire le cartel
À Chicago, la lecture officielle va plus loin : de petites miettes de bouchon seraient visibles sur les grains de raisin, des pépins de figue écrasés sur le flanc de la caisse ; quelqu'un aurait donc déjà goûté à ce dessert, et le tableau raconterait l'après d'une collation autant qu'il en dresse l'inventaire. Ces indices se jouent à l'échelle du millimètre, et c'est bien le principe : chez ce peintre, l'illusion se niche dans ce qui échappe au premier regard. La nature morte gourmande américaine aimait ces récits silencieux où la nourriture peinte garde la trace des convives.
1891, l'année rare
1891 est l'année qui précède la mort de William Michael Harnett, et l'une des plus rares : le musée compte trois toiles seulement pour cette année-là, dont celle-ci. Un rhumatisme invalidant réduisait alors le nombre de ses tableaux, sans rien ôter, d'après la même source, à leur qualité. Derrière ce dessert, il y a une carrière entière : né en Irlande en 1848 et grandi à Philadelphie, Harnett fut d'abord graveur sur argenterie, dix ans durant, pour des maisons comme Tiffany, avant de se former à la peinture aux cours du soir. Le séjour munichois de 1881 à 1885 lui donna ses compositions les plus célèbres, les quatre panoplies de chasse d'« After the Hunt ». Il meurt à New York le 29 octobre 1892, et repose à Philadelphie.
La toile, sortie d'une collection de Philadelphie puis passée par la Downtown Gallery de New York, entre à l'Art Institute of Chicago en 1942. Elle a beaucoup voyagé depuis, de la rétrospective du Met en 1992 à une tournée japonaise, puis dans un parcours consacré à la table américaine. Le musée garde d'ailleurs un autre dessert dressé, plus ancien : le vin, le fromage et les fruits peints par John F. Francis en 1857, l'aîné de trente-quatre ans. La signature « Harnett / 1891 », posée sombre sur sombre au bord du meuble, se laisse à peine trouver : sur ce marbre, la lisibilité était réservée aux étiquettes.
Auteur : William Michael Harnett
Dimensions de l'œuvre originale : 56.6 × 68 cm (22 1/4 × 26 3/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Amis de l'art américain
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