Neue Photographische Gesellschaft - Photo reproduction d'une gravure sur bois d'après le tableau Wasserträgerin de Max Nonnenbruch
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Trois étages entre le pinceau de Nonnenbruch et cette petite épreuve de série
Une photographie qui montre une gravure
Cette femme aux deux vases a été peinte, puis gravée, puis photographiée. La tenture qui ferme la scène n'est pas faite d'ombre mais de hachures, des traits parallèles, fins et réguliers, serrés les uns contre les autres comme la gouge les creuse dans le bois. Le rameau feuillu de l'angle supérieur gauche est traité plus durement encore, chaque feuille cernée de blanc et remplie d'un réseau de tailles. La carnation, elle seule, est modelée en traits si fins et si rapprochés qu'elle imite le fondu d'une peinture. Cette photographie ne montre donc pas une scène, mais une gravure sur bois, et cette gravure reproduisait déjà une peinture.
Max Nonnenbruch, peintre de Munich
Max Nonnenbruch appartenait à l'école de Munich. Né à Viersen en 1857, mort à Munich en 1922, il avait passé deux semestres à l'académie de Düsseldorf avant d'entrer en 1877 à celle de Munich, où il travailla auprès de Wilhelm von Lindenschmit. Ses tableaux se diffusaient surtout par la reproduction, la maison Franz Hanfstaengl les tirant en gravure sur bois ou en héliogravure pour les revues illustrées de toute l'Europe. « Wasserträgerin », la porteuse d'eau dont cette planche procède, est l'un de ces tableaux qu'on connaissait surtout gravés. La toile elle-même n'a pas été localisée.
La photographie au kilomètre
L'usine à laquelle le Rijksmuseum rattache ce tirage, sans l'affirmer, était berlinoise. La Neue Photographische Gesellschaft fut fondée le 5 juillet 1894 à Schöneberg par Arthur Schwarz, avec dix employés et soixante-quinze mille marks ; dix ans plus tard elle en comptait six cent cinquante, puis plus de mille. Installée à Steglitz à partir de 1896-1897, elle mit au point un procédé pigmentaire et une manière de tirer sur papier en rouleau continu qu'on appela la photographie au kilomètre, et devint l'un des premiers producteurs mondiaux de cartes photographiques, avec des succursales à Londres, Paris, Rome, New York, Vienne, Bruxelles et Milan. Arthur Schwarz se retira de la direction en 1912, la guerre coupa les relations commerciales, et la production s'arrêta à l'hiver 1921-1922 ; la marque passa ensuite à d'autres mains, à Berlin puis à Dresde, les sources divergeant sur les modalités exactes de cette reprise. Le Rijksmuseum, lui, donne ce tirage à la maison avec prudence, écrit « possiblement », attribue la gravure à un F. Feldweg avec la même réserve, et ne date l'ensemble que d'une fourchette, vers 1900-1910.
Une femme y est vue jusqu'aux hanches, la poitrine découverte, un linge rayé noué autour des reins, un turban serré sur les cheveux et un large bracelet sombre au bras droit. Elle porte deux vases à décor antique, l'un calé sous le bras gauche contre la hanche, l'autre pendant au bout du bras droit, et les deux ne sont pas jumeaux. Traduire une peinture dans une autre technique était l'ordinaire du siècle, et la planche où Ferdinand Leenhoff traduit un tableau de Bouguereau le fait avec les moyens de la taille. Le même mouvement remonte plus haut encore, jusqu'à la sculpture, et Liotard rend aux Trois Grâces Borghese des bras entiers et une peau continue, là où le marbre antique porte presque toujours ses cassures. La gravure sur bois avait porté cette porteuse d'eau dans les revues illustrées ; la photographie industrielle l'a tirée en série.
Auteur : Neue Photographische Gesellschaft
Dimensions de l'œuvre originale : 170 × 114 mm
Médium : Tirage à la gélatine argentique
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum - Amsterdam
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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