Jean-Etienne Liotard - Les Trois Grâces, d'après le groupe de marbre antique de la Galleria Borghese, Rome
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Trois statues antiques descendues de leur piédestal
Trois femmes de marbre qui ont chaud
Les corps sont rose et ivoire, tièdes, avec des ombres bleutées dans les creux et du sang sous la peau. Elles ont chaud. Or leur modèle, que Jean-Étienne Liotard a sous les yeux à Rome en 1737, est un bloc de pierre blanche : un groupe de marbre antique de la Galleria Borghese, sans nom de sculpteur, qui montre les trois Grâces enlacées par les épaules. Les cheveux sont blonds pour l'une, châtains pour l'autre, relevés, noués de rubans. Les fleurs et les fruits qu'elles tiennent sont d'un rouge franc, d'un blanc cassé, d'un bleu sombre. Il n'y a pas, dans tout le pastel, un centimètre de blanc froid.
Aucune cassure
Les antiques portent presque tous leurs accidents : une fracture, un raccord au poignet, une jointure refaite à l'épaule, un doigt manquant, une de ces restaurations que les siècles imposent au marbre. Les trois corps du pastel n'en portent aucun. Les bras sont entiers, les mains entières, la peau continue.
Le vélin, et les creux du parchemin
Liotard n'a pas travaillé sur papier, ici, mais sur vélin, une peau tendue, et le musée signale que la surface du parchemin porte des enfoncements visibles, de petits creux imprimés dans la matière. La feuille mesure 59,4 sur 45,4 centimètres. Copier les statues antiques était, au XVIIIe siècle, la manière ordinaire d'apprendre le métier. Le Rijksmuseum, lui, place Liotard au-delà de l'exercice. En peignant les Grâces en couleur et en les asseyant dans un paysage, écrit-il, il « rend à la vie » ce célèbre groupe de marbre blanc.
Restées dans la famille
Ces feuilles n'ont pas quitté les Liotard de son vivant, ni longtemps après. Les Trois Grâces sont entrées au Rijksmuseum en 1873, par le legs de Mlle Marie-Anne Liotard ; son Apollon et Daphné, tiré l'année d'avant d'un autre marbre Borghese, y est arrivé douze ans plus tard, donné par une descendante. Le nu mythologique en plein air a connu d'autres états, et la galerie des nus de maîtres reproduits sur toile d'art en garde deux, la jeune fille que Bouguereau montre se défendant contre l'Amour et la bacchante que Corot a couchée au bord de la mer.
Les socles sont vides
Aux deux bords du pastel, à gauche et à droite du groupe, Liotard a peint deux piédestaux, deux fûts de pierre coiffés d'une étoffe nouée, orange à gauche, bleue à droite — ce bleu-là est celui du ruban qui pend le long de la Grâce de droite. Ce sont des socles de statue. Ils sont vides. Et les trois femmes se tiennent à côté, pieds nus sur la terre du premier plan.
Auteur : Jean-Étienne Liotard, d'après un marbre antique
Dimensions de l'œuvre originale : 59,4 × 45,4 cm
Médium : Pastel sur vélin
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam
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