Jean-Etienne Liotard - Apollon et Daphné, d'après le groupe de marbre de Lorenzo Bernini dans la Galleria Borghese, Rome
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Le pastelliste qui ajouta une figure au marbre du Bernin
Devant le marbre de la Galleria Borghese
Dans le marbre du Bernin, il y a deux personnages. Apollon qui court, Daphné qui se change en laurier pour lui échapper. Rien d'autre : ni ciel, ni paysage, ni témoin. La sculpture, achevée vers 1625 et depuis lors la gloire de la Galleria Borghese, tient tout entière dans ce couple et dans l'instant impossible où l'écorce gagne la peau. Quand Jean-Étienne Liotard s'installe devant elle, en 1736, il ne se contente pas de la transcrire. Il lui ajoute un paysage. Il lui ajoute un ciel d'orage. Et il lui ajoute une figure entière, le dieu-fleuve Pénée, père de Daphné, celui-là même qui la métamorphosa pour la soustraire au dieu. Le Bernin ne l'avait pas sculpté.
Ce relâchement apparent n'en est pas un. Pour le Rijksmuseum, la feuille prend position dans une querelle. Depuis la Renaissance, peintres et sculpteurs se disputent la préséance de leur art — c'est ce que les Italiens appellent le paragone, la comparaison. Prendre un marbre célébré comme un sommet de la sculpture, et le refaire en couleur, avec de l'air, du temps qu'il fait et un personnage de plus, c'est répondre à la question dans un sens précis. Le musée parle d'une contribution singulière de Liotard à ce vieux débat.
Un marbre sans socle
De la pierre, il ne subsiste rien. Les corps ont des carnations chaudes, rose, ivoire, abricot, éclairées comme de la chair et non comme du calcaire. Le feuillage de la métamorphose jaillit des doigts de Daphné et se confond avec sa chevelure, mais il n'est ni blanc ni vert : d'un bleu pâle et glacé, comme si le laurier gardait encore quelque chose du froid dont il sort. Et surtout, il n'y a aucun socle. Aucune base, aucun piédestal, rien qui rappelle qu'on a devant soi un objet posé dans une galerie. Les figures flottent sur un fond bleu-gris nocturne, sans support et sans poids. Le troisième personnage, celui que le Bernin n'a pas taillé, occupe l'angle inférieur droit. C'est un vieillard barbu, à demi allongé, la carnation cuivrée, la barbe blond et gris, un drapé rose saumon jeté sur les hanches. Il s'appuie du coude sur une jarre renversée d'où s'échappe un mince filet clair, et des roseaux bleu-vert poussent à sa droite. La jarre et l'eau qui s'en écoule sont, depuis l'Antiquité, les attributs des divinités des fleuves. C'est Pénée, le père de Daphné.
Rome, 1736
Genevois, Liotard est parti pour l'Italie en 1735 dans la suite du marquis de Puysieux, a passé quelques mois à Naples, et il est revenu à Rome le 23 mars 1736. Le pastel est de cette année-là, exécuté dans la foulée de son installation. Il n'est pas encore le personnage que l'Europe connaîtra — le portraitiste des cours, l'homme à la longue barbe et au costume turc, qui ne rentrera de Constantinople qu'en 1742. Pour l'heure, il est un jeune homme qui travaille au pastel devant les marbres les plus fameux de Rome. La feuille mesure 66,2 sur 51,2 centimètres.
Il en tirera un pendant l'année suivante, Les Trois Grâces, prises d'un autre marbre de la même collection Borghese. Une troisième feuille du même artiste, la Nymphe endormie qu'il copia sur un tableau aujourd'hui disparu, complète cet ensemble de pastels d'après autrui. Les trois feuilles figurent dans la section des nus du catalogue.
Le compte est simple. Le Bernin avait mis deux figures dans son marbre. Liotard en met trois.
Auteur : Jean-Étienne Liotard, d'après Le Bernin
Dimensions de l'œuvre originale : 66,2 × 51,2 cm
Médium : Pastel sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam
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