Ferdinand Leenhoff - L'amour dans la psyché
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La planche de 1883 que Goupil diffusait de Paris jusqu'à New York
Ce que les lettres de la marge déclarent
Sous le trait carré qui ferme l'image, la marge est couverte d'inscriptions gravées, et elles disent tout. À gauche, « PEINT PAR W. BOUGUEREAU ». À droite, « GRAVÉ PAR L. LEENHOFF ». Au centre, en pleine largeur, une formule anglaise enregistre le dépôt légal américain de 1883 auprès du bibliothécaire du Congrès, à Washington, au nom de la maison Knoedler. Plus bas encore, une calligraphie penchée donne le titre de la composition : « La Lutte ». Et tout en bas, sur trois colonnes, l'adresse de l'éditeur : « Berlin, Verlag von Goupil & Cie » à gauche, « Imprimé & Publié par GOUPIL & Cie Éditeurs le 1er Avril 1883 — PARIS, LONDRES, LA HAYE » au centre, « New-York, Published by M. Knoedler » à droite.
L'image, elle, est simple. Une jeune femme nue est assise sur un bloc de pierre, sous une treille dont les feuilles occupent tout le haut de la planche. Un Amour ailé, debout, brandit une flèche au-dessus de sa tête ; elle le retient des deux mains et le tient à distance. La taille est régulière, en traits fins et croisillons serrés, les feuillages en petits crochets et les chairs en trames lisses, selon la manière convenue de l'estampe de reproduction, dont le mérite est de ne pas se faire remarquer.
Une image de Salon devenue marchandise protégée
Ces lignes d'adresse sont l'essentiel de l'objet. Datée du 1er avril 1883 pour Paris, Londres et La Haye, la même planche se vendait aussi sous l'enseigne de Berlin et sous celle de New York. La maison Goupil avait bâti, à partir du milieu du siècle, le plus grand réseau international d'édition d'estampes de reproduction, avec des succursales dans les capitales et un correspondant américain, Michael Knoedler, dont la galerie new-yorkaise deviendra une institution.
Le dépôt de copyright à Washington, mentionné sur la planche, montre que la protection juridique suivait la marchandise, et qu'une image de Salon était devenue un produit qu'on défendait comme un brevet. La même maison avait fait paraître huit ans et demi plus tôt, dans les mêmes conditions, l'estampe qu'Adolphe-Joseph Huot grave d'après un nu de Jules Lefebvre.
Le graveur n'est pas un inconnu, et sa biographie croise l'histoire de la peinture par une porte inattendue. Ferdinand Leenhoff, sculpteur néerlandais installé à Paris depuis l'enfance, était le frère de Suzanne Leenhoff — la femme d'Édouard Manet. Il fut aussi le modèle de l'un des deux hommes assis du « Déjeuner sur l'herbe », ce tableau qui avait fait scandale au Salon des Refusés vingt ans avant cette planche. L'homme qui grave ici, proprement, un nu académique pour le commerce international avait donc posé, jeune, pour la toile qui allait ouvrir la brèche par où la peinture moderne s'est engouffrée.
Une épreuve donnée au musée par son graveur
Cette épreuve de 430 sur 319 millimètres est entrée au Rijksmuseum en 1893, donnée par Leenhoff lui-même, depuis Le Pouliguen, en Bretagne. Le musée la catalogue sous un titre mythologique, « Amor en Psyche », quand la planche s'annonce « La Lutte » ; les dimensions, le graveur, la date et l'éditeur concordent, il s'agit bien du même objet sous deux noms. Une seconde épreuve, un tirage d'essai, l'y rejoindra en 1973. Un être ailé auprès d'un corps nu occupe bien d'autres cimaises du siècle académique, ainsi l'Hébé peinte en 1826 par le Belge Gustav-Adolphe Diez, qui tend sa coupe à l'aigle où Jupiter s'est caché. Leenhoff enseignait alors la sculpture à la Rijksakademie, et le musée national reçut ainsi la planche des mains d'un de ses professeurs.
Auteur : Ferdinand Leenhoff
Dimensions de l'œuvre originale : 430 × 319 mm
Médium : Gravure
Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum - Amsterdam
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