Edvard Munch - Madone
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La Madone de Munch en lithographie rehaussée à la main, premier des sept états
Une chevelure qui déborde le cadre
La masse noire des cheveux occupe le haut de la feuille et déborde de chaque côté du corps, elle porte presque toute la couleur de l'estampe : des bandes vertes, roses, bleues et jaunes courent d'une tempe à l'autre, posées au pinceau par-dessus le noir de la pierre. Le buste reste dans la clarté du papier, à peine modelé par des hachures fines. La tête est renversée en arrière, le visage tourné vers le haut, les yeux creusés d'ombre. Le bras gauche remonte derrière la nuque. Autour de l'image court une large bande orange peinte, qui tient lieu d'encadrement et fait partie de la feuille.
Edvard Munch (1863-1944) a traduit ce motif en lithographie en 1895, alors qu'il commençait tout juste à travailler la pierre. L'Art Institute of Chicago décrit l'objet avec précision : une lithographie en noir rehaussée à la main sur papier vélin chiné gris-bleu, décoloré au gris-vert avec le temps, contrecollée sur un vélin blanc.
Le fœtus dans l'angle
Dans l'angle inférieur gauche, à l'intérieur du trait qui borde l'image, un petit être est accroupi, bras croisés sur les genoux, la tête trop grosse pour le corps et les yeux profondément cernés. Le long du bord gauche, la bande orange porte des formes allongées, à tête ronde et queue effilée. La littérature sur cette planche y lit un cortège de spermatozoïdes encadrant un fœtus, et rapporte que Munch a ajouté cet entourage au moment même où il passait le motif à la lithographie, alors qu'aucune des versions peintes ne le comporte. Il proviendrait d'un cadre de bois que l'artiste avait peint lui-même autour d'au moins une des toiles, jugé choquant et remplacé assez vite par un cadre ordinaire. Le motif, chassé du cadre, s'est réfugié dans l'estampe.
La Frise de la Vie, et le scandale de Berlin
Le sujet appartient à la Frise de la Vie, le grand ensemble que Munch a consacré à l'amour, à la maladie et à la mort, et où voisinent « Le Cri » et « La Danse de la vie ». Munch l'a aussi appelé « la femme qui aime ». L'auréole d'or des Vierges anciennes y est remplacée par un halo rouge. La notoriété de Munch s'était faite deux ans plus tôt, et par un désastre. En novembre 1892, il expose cinquante-cinq œuvres à l'Architektenhaus de Berlin. La presse les juge grotesques et inachevées, et le syndicat des artistes obtient la fermeture après quelques jours, sous l'impulsion d'Anton von Werner, directeur de l'Académie impériale. Les journaux parlent de l'affaire Munch. Le peintre y gagne d'un coup une célébrité européenne et s'installe à Berlin. Un autre Scandinave de la même génération faisait alors carrière entre Paris et l'Amérique, et le Suédois Anders Zorn place son modèle sur le seuil d'une porte.
Sept états et deux cent cinquante épreuves
Munch a repris la pierre pendant des années. Les catalogues comptent sept états successifs, et il y revient en 1902, chez le lithographe Lassally à Berlin, pour ajouter des pierres de couleur, une pour le halo rouge, puis un fond bleu, puis un vert olive pour le torse. Entre-temps il rehaussait les tirages noirs à l'aquarelle, un par un, comme celui-ci. On estime à deux cent cinquante ou trois cents le nombre d'épreuves conservées, dont cent quinze au seul musée Munch d'Oslo, et c'est l'une des images qu'il a le plus diffusées de son vivant. Peindre ou tirer en valeurs seules était alors un exercice courant, et la répétition en gris de la Grande Odalisque, que le Metropolitan n'attribue pas au seul Ingres en donne un exemple dont on discute encore l'usage exact.
Daté de 1895-96, l'exemplaire de Chicago est classé au premier des sept états et fut acquis sur le fonds d'achat du département des estampes et dessins. Cette feuille rejoint ici l'ensemble des nus de maîtres que nous reproduisons. La presse et la main s'y partagent le travail. Le noir vient de la pierre, les verts et les roses de la chevelure viennent du pinceau, et le papier a pris seul, depuis, sa teinte verdâtre.
Auteur : Edvard Munch
Dimensions de l'œuvre originale : 603 × 440 mm (image) ; 607 × 444 mm (feuille)
Médium : Lithographie coloriée en noir sur papier vélin chiné gris-bleu (décoloré au gris-vert), fixée sur papier vélin blanc
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago
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