Anders Zorn - Fille nue dans l'embrasure de la porte
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Un nu d'intérieur d'Anders Zorn, à l'Art Institute of Chicago
Le contre-jour qui n'a pas lieu
Une porte ouverte, une figure debout dans l'ouverture : le peintre devrait la découper en silhouette sombre sur la clarté du dehors. Anders Zorn fait exactement l'inverse. Le corps est la zone la plus claire de toute la toile, éclairé de face, tandis que l'espace derrière lui reste un noir opaque où l'on ne distingue ni paysage, ni ciel, ni eau, ni même une seconde pièce. La source lumineuse se tient du côté du spectateur, hors du tableau, et personne ne saura ce qu'il y a de l'autre côté du seuil. Le titre annonce une embrasure de porte et l'embrasure ne donne sur rien. La jeune femme ne regarde pas davantage vers le dehors, la tête inclinée, le regard baissé vers ses propres pieds, un bandeau clair retenant les cheveux.
Charles Deering, élève et collectionneur
Zorn, né en 1860, avait rencontré son futur collectionneur à l'Exposition universelle de Chicago de 1893, où il était commissaire du pavillon suédois. Charles Deering, industriel de la ville, se prit d'une amitié durable pour le peintre et poussa la chose jusqu'à prendre une saison de cours de peinture sous sa direction, à Paris, cette même année 1893. Zorn revint six fois aux États-Unis en quinze ans et y peignit trois présidents américains, Cleveland, Taft et, à l'eau-forte, Roosevelt. Le tableau appartint à Deering, mort en 1927, puis à ses deux filles, Marion Deering McCormick et Barbara Deering Danielson, qui en firent don ensemble à l'Art Institute of Chicago en 1945. C'est sous leurs noms d'épouses que la ligne de crédit du musée l'enregistre encore.
Un noir de graveur
Ce noir massif n'est pas un accident de peintre. Zorn avait appris l'eau-forte à Londres, au début des années 1880, auprès du Suédois Axel Herman Haig, et il devint l'un des grands graveurs de son temps, ses planches de nus s'arrachant de son vivant. Or l'eau-forte est un art qui pense en noir : la lumière n'y existe que par ce qu'on épargne, et le blanc du papier ne se gagne qu'en laissant la place vide. La toile fonctionne sur ce principe. Rien n'y modèle l'ombre, on n'y cherche pas de détail, le noir est posé plein et sert de repoussoir. Le dessin d'académie obtient ses gris autrement, par frottement, comme sur l'homme debout que Paul Émile Detouche laisse en partie sur la réserve du papier.
Le pied posé sur la marche
La facture est large et rapide, et par endroits elle abandonne franchement la description. Sur la planche verticale de droite, des traits de brosse horizontaux se détachent, presque abstraits, sans plus rien décrire du bois. Le battant de gauche garde en revanche ses détails d'usage, un anneau de métal et une rangée de têtes de clous alignées. La main gauche montée au bord haut du battant est rendue d'une seule touche large. Zorn tient toute sa scène dans l'espace d'une porte. À Copenhague, la salle d'atelier parisienne que Laurits Tuxen peint autour de son modèle occupe tout le champ, ses élèves installés autour de l'estrade. Zorn ne montre qu'une femme et une porte. Il écrivait dans ses souvenirs qu'il avait longtemps placé ses modèles dans telle ou telle position pour obtenir un effet, et que son tableau ne se découvrait qu'au moment où on les laissait se reposer, quand elles se croyaient enfin sans témoin.
Un relevé américain de son œuvre donne à la toile un second titre, plus explicite, qui précise que la jeune femme descend un escalier. L'image le confirme : le pied gauche est posé sur le rebord d'une marche de bois, les orteils repliés par-dessus l'arête, dans l'instant qui précède l'appui. Zorn avait été l'un des premiers à peindre des nus en plein air, sur les rochers et dans l'eau de son pays. Ici, il ramène le corps sous un toit, et donne au seuil de bois la même lumière franche qu'à la peau.
Auteur : Anders Zorn
Dimensions de l'œuvre originale : 51,1 × 34,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mme Chauncey McCormick et Mme Richard E. Danielson
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